Assimilate的SCRATCH VR Suite能够（gòu）接（jiē）受（shòu）一个（gè）从摄取到母版制（zhì）作的VR项目（mù）幸运的是，在我们为VR创造一种紧（jǐn）密结合的编辑语法的同时，我们进行编辑所（suǒ）需的（de）许多工具也已（yǐ）经 在开发中Avid最新的软件Media Composer v.8.5能够输入已经 被第（dì）三方软（ruǎn）件（如（rú）Boris FX Continuum Complete）拼接在（zài） 一起的VR摄像机阵（zhèn）列的多画面输出。在这（zhè）个（gè）阶段，180°或 360°视频（pín）被称为（wéi）“等量矩（jǔ）形全景”，或经（jīng）纬度片段。“目前，Avid Media Composer需要一（yī）个我们可以（yǐ）编辑 的已经拼接的等量矩形（xíng）全景，就像多（duō）机位拍摄那样，”Avid 产品管理高级（jí）总监Dave Colantuoni说，“由于Media Composer完全能够处理DNxHD内（nèi）的4K以及3D立体编辑 大文件，我们有离处（chù）理VR编辑环境（jìng）并非遥不可及的成套技 术。”Adobe在（zài）2016年夏季末推（tuī）出（chū）其Premier Pro CC非编（biān）的下 一版本，增强了VR编辑能力。“我们已经置入一些VR编辑 基本特点，”Adobe专业视频产品管理（lǐ）高级总监Bill Roberts 表示，“由（yóu）于等量矩（jǔ）形画面可轻易达到（dào）8K尺（chǐ）寸，我们处理大 尺（chǐ）寸文件的能力对VR先行者非常重（chóng）要。”
视点Roberts告诉我们Premier Pro CC提供的（de）第一件事（shì）是一 系列确（què）定观众是（shì）在180°还是在360°环境以及观看（kàn）视角（jiǎo）或编 辑希（xī）望观众同时看到的度（dù）数之设置。“通常这是（shì）在115-120°之间的（de）视（shì）域（yù），而它将显（xiǎn）示在第 四监视器或时间线监视器上（shàng），”Roberts说（shuō），“在编辑（jí）时你 可以有选择地仅（jǐn）仅显示观看（kàn）视角。这显（xiǎn）示（shì）你（nǐ）希望观众（如果 他们戴上VR头显（xiǎn））将看（kàn）到的（de）东西。”接着，鼠（shǔ）标（biāo）或（huò）触摸（mō）屏将让你全景（jǐng）扫描VR环境各处（chù），就 像观众将能做的那（nà）样。“一旦（dàn）该项（xiàng）目完（wán）成编（biān）辑，‘目的（de）地发布’输出功能”让（ràng） 你（nǐ）以（yǐ）社交（jiāo）媒（méi）体网站（如YouTube、推特或脸谱）要求的格（gé）式 生（shēng）成文件，”Roberts继续说道，“我们（men）只是增加一（yī）个打开（kāi） 360°视频的标签。”实（shí）际上（shàng），如果你有Mettle制作的SkyBox VR播放器（qì）插 件，你将能够（gòu）使（shǐ）用Adobe独有的Mercury传输技术，通过 HDMI把该VR图像发送到Oculus Rift头显（xiǎn）。“ 事（shì） 实 上 ， 播 出（chū） 监 视 器 已 被 一（yī） 个 V R 头 显 取 代，”Roberts说（shuō）道（dào）。
如编辑们所知，这技术的一切（qiē）都只是达到目的（de）的一（yī）种手 段，而（ér）该目的包（bāo）裹着虚（xū）拟声像（xiàng）传播的美学（xué）在西班牙马德里，Adrian Gonzalez在母公司SGO的总 部，在一套Mistika编（biān）辑系统上使用Mistika的虚拟现（xiàn）实（shí）模（mó）式（shì） 剪辑了若干项目。“这种（zhǒng）模式把等（děng）量矩形画面映（yìng）射到一个360°球形空 间（jiān），”Gonzalez说，“包括所有特效和彩色校正。”但由于他作为编辑不能控制观众（zhòng）观看（kàn）的（de）方向，Gonzalez 是如（rú）何（hé）决定在何处进行一次编辑？虚（xū）拟现（xiàn）实内容编辑 - 传播（bō）与制（zhì）作 - 依马狮传媒（méi）旗下品牌NAB 2016上，SGO演示Mistika VR模式视觉语（yǔ）言Gonzalez称编辑必（bì）须有全局观。
“我们尝试编辑了一些有叙事内（nèi）容的片段，但这要求开 发一种不同的视觉语（yǔ）言，这种语言涉及将环（huán）境作（zuò）为交往空间 的一部分，”他说（shuō），“它是一种（zhǒng）非（fēi）常（cháng）激进的体验，甚至比在 立（lì）体3D中使用深度空间更有挑（tiāo）战性。你和（hé）观众（zhòng）都一起在一个 完全环绕（rào）的人造世界内。”
位于（yú）加州圣（shèng）克拉拉的Assimilate公司的SCRATCH VR Suite在NAB 2016上推出。该公司CEO Jeff Edson表示，使（shǐ） 用SCRATCH VR，编辑（jí）能够接受一个从摄（shè）取到母版制（zhì）作的 VR项目。
“我们通常处理等（děng）量矩形文件本身，同时在360°头（tóu）显 上查看它，”Edson说，“但（dàn）在选择传统编辑和（hé）360编（biān）辑（jí）之间 的编辑点方面的（de）大区别是在前者，视点是由摄像机决定的。 在360°VR领（lǐng）域，你（nǐ）必须确（què）定你自己的（de）视点（diǎn）。”摄像机都围绕着你的情况下如何去（qù）做（zuò）？
“你可（kě）以引导观（guān）众沿（yán）着（zhe）某（mǒu）一个方向，向（xiàng）他们显示你想（xiǎng）他 们看（kàn）到（dào）的东西，”Edson说，“然（rán）后（hòu）你一个镜头一个镜头过 渡，记住在任何时候观众（zhòng）可（kě）能看他们想看的任何（hé）地方。但在 他们回头向前看时，你带着他们沿着你（nǐ）想他们跟随的路径向 前看。”
当然，你可以要求（qiú）其它感觉（jiào）参与帮助该引导。“相比2D世界，在360世（shì）界音频有更大影响（xiǎng），”Edson 说（shuō），“在平（píng）面（miàn）屏幕上，如果我（wǒ）听到背后（hòu）的动静，我会注意 到该声音，但几乎不会理（lǐ）睬。在360环境（jìng），如果我听（tīng）到（dào）后（hòu）面 的大声音，我会转头观看。事实是，在360世界，没有（yǒu）屏幕（mù） 外（wài）的音频（pín）。因此，在我（wǒ）们被世界围（wéi）绕的情况下编辑虚（xū）拟现实 时，音（yīn）频信号（hào）非（fēi）常重要。”
