《海王》主要是在澳大利亚昆（kūn）士（shì）兰黄金海岸拍（pāi）摄，它位于布里（lǐ）斯班南部（bù）的大陆东（dōng）海岸（àn）。该片（piàn）使用了威秀（xiù）娱乐所有（yǒu）的九（jiǔ）个摄影棚。电影（yǐng）共搭建了五十多个场景，其中主要有亚（yà）特兰蒂斯宫殿（diàn）以（yǐ）及（jí）竞（jìng）技场，国王奥姆的军（jun1）舰以及先王的（de）宝（bǎo）座等。
拍摄过（guò）程中最大的挑战是水下（xià）世界的水流。“其实我是（shì）一（yī）个追求真（zhēn）实的人（rén），我喜欢实（shí）拍，这样（yàng）我能亲眼（yǎn）看到而且能（néng）感觉到环境。”温子仁（rén）说。“实拍越多（duō）越好，所以我们拍（pāi）摄了许多模拟（nǐ）水下的实景。一（yī）开始（shǐ）我（wǒ）们（men）在蓝幕前进（jìn）行拍摄，也有些场景是真的（de）在水（shuǐ）下摄（shè）影棚（péng）拍摄的，对我来说，这些场景依旧需要进行（háng）实拍（pāi），只（zhī）有非常复杂的特效（xiào）我（wǒ）才会用纯后期（qī）CG。当然，实拍（pāi）也是需要CG后期帮忙制作的，但是实体（tǐ）特效（xiào）是可以（yǐ）帮助最终视觉效果的（de）呈（chéng）现。”
设（shè）计师比尔·布雷斯基说道（dào）:“制作（zuò）超级英雄电影一直（zhí）非（fēi）常（cháng）具有挑战性。我们还需要模拟水下拍（pāi）摄，考虑到水（shuǐ）下（xià）世界（jiè）不同的（de）物（wù）理环（huán）境。我们知（zhī）道自（zì）己没法在（zài）水（shuǐ）下工作，但电影至少三分之二的场景都在（zài）海（hǎi）底。所以这很复杂。亚特（tè）兰蒂斯（sī）是一个（gè）水下文明（míng）世界，一群人来到海底（dǐ）并在那里定（dìng）居，逐渐演（yǎn）变成七个王国:亚特（tè）兰蒂斯、咸水族，渔夫族、泽贝尔（ěr）、海沟族、逃亡族以（yǐ）及迷失族。他们中的大（dà）多数（shù）人甚至不知道（dào）陆地世（shì）界是什么（me）样的，因为他们从来没有去过（guò）那里。所以，这就像两个世界共用了一个星球（qiú），但他们从不（bú）互相联系，至少（shǎo）在（zài）这部电（diàn）影之前。”
在设计亚特兰蒂斯的场景时，我们采用了一种来源于地中海（hǎi）某地的（de）新（xīn）古（gǔ）典主义文化，可能是希腊（là）文化甚至是（shì）埃及（jí）文化的先（xiān）驱。但和（hé）它不（bú）同的是我们还添加了数字技（jì）术的元素。就像在服（fú）装问（wèn）题上与巴雷特面临的（de）困境（jìng）一样，温子仁也与布（bù）雷斯基展开了深度的交流。“比起我们（men）在陆（lù）地上使用的材料例如砖头（tóu）、木头、金属或是制作衣（yī）服的纤维。海底世界（jiè）使用的材料（liào）不会那么（me）厚重，”导演说道（dào）。“所以，我们试着考虑到海（hǎi）洋世（shì）界的影响。我们的想法是他们的建（jiàn）筑（zhù）材料一定来（lái）源于（yú）天然，类似（sì）于珊（shān）瑚。他（tā）们会（huì）居住在一个生命体（tǐ）之中吗?同时，这个世界的光（guāng）来源于（yú）哪（nǎ）里呢?他（tā）们居住（zhù）在深海—太（tài）阳光无法穿透（tòu）的地方。他们会用什么替（tì）代阳光呢?太阳的升起落下给予了我们（men）生（shēng）物钟以及生活规律，那（nà）么（me）如果没有太阳，世界将会变成什么样呢（ne）?他们的（de）光（guāng）源来自于哪呢?”
“这是一个（gè）很大的挑战，”布雷斯（sī）基说道，“最后我们想到了生物体自发光以（yǐ）及荧光珊瑚。深海中（zhōng）的生物可以通过“生物发光”自己（jǐ）发散出（chū）光（guāng）亮，所以我们（men）设定亚特兰（lán）蒂斯（sī）在迁居（jū）海底的时候（hòu）已经不是原始（shǐ）文化，而是已经处于发达的状态。”
为了能更好地展现水（shuǐ）下文明（míng），温（wēn）子仁和摄影指导唐（táng）·伯吉斯合作，制（zhì）作了（le）几个特殊（shū）的灯光设（shè）备供（gòng）水下场景使用。
“这是一种老招（zhāo）了，拍摄上方用透明水池装些水（shuǐ）。然后，用调光台控制灯穿过水池，然后（hòu）波动水池（chí）里的水，这样就会让场景带给（gěi）观众（zhòng）一种置身于（yú）水下的感觉，”伯吉斯继续说:“我拍摄过许多水下场景，这部（bù）电影的挑战是需要在一个干燥的环境下（xià）拍摄水（shuǐ）下场景。所以（yǐ）我采用了调（diào）光台来操控灯光，以（yǐ）及移动镜头（tóu）去（qù）营造（zào）一种海底的（de）氛围。光线在（zài）海底（dǐ）以一种特定（dìng）的方（fāng）式（shì）传播。我们（men）之（zhī）前研（yán）究过并且在一些场景中模拟过。我们还使用特殊的快门（mén）速度、摄影角度和曝光时间来操纵画面，让观众们感到（dào）置（zhì）身深海。”
尽管许多亚特兰蒂斯水下场景都是通过（guò）特（tè）效制作的，但布雷斯基依旧制作了（le）两个功能性摄影棚来展（zhǎn）现（xiàn）真实（shí）的水下（xià）王国，其（qí）中包括被他称为（wéi）“角斗（dòu）竞技场”以及被称为“战士（shì）武装之地（dì）”的盔甲殿，这是（shì）一个存在了数千年的空间，柱子上装饰（shì）着角斗士（shì）的服装以及蕴含巨大（dà）能量的盔甲。”
设计师最印象深刻（kè）的水下场（chǎng）景是在（zài）第八摄（shè）影棚（péng）拍摄的:一艘被藤壶（hú）和海草包围的沉船。萨法兰赞美道:“那是一个非凡的（de）场景，维（wéi）科在那（nà）里指引湄（méi）拉（lā）与（yǔ）亚瑟踏（tà）上旅途（tú），那里也是（shì）亚特兰蒂斯守（shǒu）卫军与（yǔ）亚瑟首次展开战斗的地方。那里的布景（jǐng）美得难以置（zhì）信，每一棵藤蔓、每一个珊（shān）瑚看起来都如此真实与永恒。比（bǐ）尔真的做到了!
在这个（gè）故事中，这艘帆船的船（chuán）体内形（xíng）成了一个密闭空间，所以工作人（rén）员（yuán）建立了（le）一个老式瀑布装置，叫做“层（céng）流”，亚瑟和湄拉从这个（gè）水墙中游入船内（nèi）的空间（jiān）。这个装（zhuāng）置事实上有（yǒu）些棘手，因为（wéi）水帘只能在空（kōng）中停（tíng）留很短（duǎn）的时间，重力因素就会使它散开。即使在这（zhè）样的压力之下（xià），我们还是达到了想要的（de）效果。在之后亚瑟从瀑布中走（zǒu）出加冕的场景中，我们再（zài）次（cì）使用了（le）这（zhè）个层流设备，并将其（qí）扩大了三倍（bèi）。
布雷斯基承认他（tā）最喜欢的场（chǎng）景就（jiù）是“先王庙宇”，位于九号摄（shè）影棚角落一个金（jīn）字塔结构建筑，先王（wáng）亚特（tè）兰的尸体端坐在王座上，手上紧紧握住神圣的三叉戟（jǐ）。“这座庙宇（yǔ）是一个巨大的圆顶建（jiàn）筑（zhù），隐藏于（yú）地壳（ké）之（zhī）下。”布雷斯（sī）基（jī）谈起这个重要的场景，放置了三十英尺高的蓝幕，以供CG技（jì）术（shù）添加洞穴背景。设计者叙述道:“故事中，这是一个非常奇幻的场景（jǐng），这个（gè）‘通往地（dì）球中心之路’位于海洋内部，有点类似（sì）于地球中心的科尔（ěr）斯巴（bā）德洞穴，但要比它大（dà）得多。”
一个（gè）典型的（de）非亚特兰蒂斯（sī）场景（jǐng）就是在公海（hǎi）被海盗劫持的俄罗斯（sī）潜艇，它的鱼（yú）雷舱被建在一个室内水箱上（shàng），并（bìng）且在亚瑟与（yǔ）大（dà）卫·凯恩的打斗中被淹没。这个场景由（yóu）特效监督布莱恩·克（kè）瑞斯负责，其它的场景还包括黑蝠鲼的镭射（shè）形潜（qián）艇以及（jí）他的工作室、鲸鱼（yú）嘴（zuǐ）中亚瑟和湄拉的避难所以及汤姆看守的灯塔内部等等。
库里（lǐ）的（de）家（jiā）位于虚构的新英格兰小镇大赦（shè）湾，布雷斯基和艺术导（dǎo）演比利·布斯设（shè）计了这（zhè）个场景（jǐng），一座位（wèi）于新（xīn）南威尔士黑斯廷斯（sī）村（cūn）的四壁灯塔，俯瞰（kàn）南太平洋，布雷斯基说道:“我们想寻找能让人联想（xiǎng）起缅因州的地方（fāng），但澳大利亚（yà）和缅因（yīn）不同，它们的岩石（shí）完全不一样，包（bāo）括动物、植物还有其他所（suǒ）有。但黑斯廷斯是（shì）一（yī）个（gè）很好的选择:岩（yán）石在海（hǎi）浪的冲（chōng）刷（shuā）下若隐（yǐn）若（ruò）现，依稀可以看（kàn）到远（yuǎn）方（fāng）的（de）鲸鱼（yú）。这里是我们建立灯（dēng）塔和代替（tì）“新英格（gé）兰小（xiǎo）镇”的绝佳之处。
灯塔的外部（bù）拍摄场（chǎng）景建在（zài）几里之外的一个仓库里，这是一个布景，就（jiù）像一个巨（jù）大的（de）拼图玩具（jù）。”这（zhè）是一个（gè）海上（shàng）国家公（gōng）园，我们（men）不想打扰或毁（huǐ）坏（huài）这个地方。”就（jiù）跟其他所有海边的居住（zhù）区（qū）一样，大赦湾也有（yǒu）一（yī）个（gè）最受欢迎的酒吧。汤姆和（hé）亚（yà）瑟常（cháng）去的那（nà）家特（tè）里的“沉（chén）船酒（jiǔ）吧”，位于一块名叫“斯比特（tè）”的土地上（shàng），这（zhè）是一块永久的沙丘，将黄金（jīn）海岸旁（páng）梅恩（ēn）海滩上来自南太平呀的海（hǎi）水隔（gé）开（kāi），这（zhè）里距（jù）离电影工作室大概半小时车程，很快就成了（le）制作团队最喜欢的地方（fāng）。不止演（yǎn）员和制（zhì）作团队非常（cháng）喜爱特里的酒吧（ba）。“有些当地人（rén）看到我们的标志，就驻足在我（wǒ）们（men）的酒吧门口，说（shuō）道‘我怎么从（cóng）来不知道这有个酒吧’。”室（shì）内设计（jì）师贝弗·邓（dèng）恩说（shuō）道（dào）。“窗外的海（hǎi）风味还给这个（gè）实景（jǐng）增添了（le）迷人（rén）的氛（fēn）围（wéi），这是在摄影（yǐng）棚内永远找（zhǎo）不到（dào）的感觉。”
这部（bù）电影的另一个完美场景是（shì）位于德布（bù）鲁克（kè）岛的一片（piàn）古老净（jìng）土，就在昆士兰行政中心布里斯班的海滩附近。岛屿北岸有一座隐蔽的峡谷，名（míng）叫“望风点”，这里是拍摄“先王岛”外部（bù）场景的地方。除了（le）找（zhǎo）到这些理（lǐ）想的拍摄地点以及搭建（jiàn）无数布景（jǐng），制作团队还利用（yòng）了工作室广阔的外景（jǐng）场（chǎng），例（lì）如布雷（léi）斯基来拍摄了（le）一场紧张的追逐戏，在西西（xī）里山顶的埃里切小镇建（jiàn）立了一个（gè）意大利广场。摄（shè）像机也因此（cǐ）拍摄到（dào）了意（yì）大利以及摩洛哥好看的外景。
整个电影制作过程中，特（tè）效指（zhǐ）导麦基（jī）文非（fēi）常忙（máng） “我认识温子仁很久（jiǔ）了，所（suǒ）以我们互（hù）相信任。”麦基文说道（dào）。“当我们第一次（cì）因（yīn）为这部电（diàn）影会面，他就和我提出了许（xǔ）多令人惊叹的想（xiǎng）法以（yǐ）及视觉（jiào）参考的项目（mù）筹备。当时我就眼前一亮。在这部电（diàn）影（yǐng）中，我们有七个海底王国，其中包含（hán）的数千种生物都要通过CG呈现，例如咸水族以及海沟族。所以最有效的方法就是让演员在干（gàn）燥的（de）环境下进行拍摄，之后再制作成（chéng）水下的效果，这对我们来说很（hěn）有挑战性。这不是（shì）在零重力的太空，在拍摄的过（guò）程中（zhōng）演员（yuán）依旧受地心引力的影响。其中最明显的也是我（wǒ）们最需要解决的问题就是头发，因为头发、衣服等所有东西（xī）在（zài）水下看起来都是不一样的。”他继续说道。“同（tóng）时，我们在一个干燥的（de）环境下（xià）拍（pāi）摄，每个人的头发都要进行（háng）CG渲染。我们（men）不断使用不同的帧频、不同的设备移动演员来营造一种水下（xià）移动的感觉。我（wǒ）们（men）制作的水下场景，我觉得是前所未有（yǒu）的。”
我们（men）有大量的镜头需要处理。“其他作品中，需（xū）要制作水（shuǐ）下（xià）特效的镜头（tóu）往往只是一小片段，”麦（mài）基文指出。“但我们要（yào）创造一个海（hǎi）底世界，有亚（yà）特兰蒂斯，渔夫族还有咸水族等等，每个（gè）王国都有不同的模（mó）样（yàng）。这（zhè）个任务非常艰巨。所有场景都是在蓝幕之前（qián）拍摄的，如果在真的（de）水下拍摄（shè）就（jiù）太可怕（pà）了。我不知道要（yào）怎样做，我觉（jiào）得那肯（kěn）定做不到。”
