作为导演昆汀执导的第九部影视制作（zuò），《好莱坞（wù）往事》集结（jié）了超级豪华（huá）的卡司阵容，将视线指向1969年风（fēng）云变幻的好莱坞。

莱昂纳多·迪（dí）卡（kǎ）普里（lǐ）奥（小李）饰演的电影演员和他（tā）长期合作（zuò）的替身演员（布拉德（dé）·皮特饰）在好莱坞大展拳脚，意欲扬名电影圈，却发（fā）现这个行业和他们（men）想象的完（wán）全不同。

除此以外，电（diàn）影剧情还涉（shè）及（jí）罗曼·波兰斯基妻子莎朗（lǎng）·塔特（tè）的遇害案件（jiàn），使得这部电（diàn）影从剧本筹备（bèi）阶段（duàn）就备受影迷关注和期待。

摄影（yǐng）

罗伯特·理查德森

《好莱坞（wù）往事》是昆（kūn）汀·塔（tǎ）伦蒂诺（nuò）和罗伯特·理查德森（sēn）合作的第六部作品。

罗（luó）伯特是美国（guó）知名的（de）电影摄影（yǐng）指导，他曾凭（píng）借《谁杀了肯尼迪》《飞行家》《雨果》获得过三次奥（ào）斯卡最佳摄影奖。

与他经常合作的导（dǎo）演有奥利（lì）弗·斯通、约翰·赛（sài）尔斯、埃洛·莫里斯、昆汀·塔伦蒂诺以及马丁·斯科（kē）塞斯。

罗伯特·理查德森在拍摄现（xiàn）场

ASC：几十年来，你一直和同个团队在合（hé）作拍摄：机（jī）械组长（zhǎng）克里斯（sī）·森特雷拉(Chris Centrella)、灯光师伊恩·金凯(Ian Kincaid)还有摄影（yǐng）助（zhù）理格（gé）雷戈·塔文纳（nà）(Gregor Tavenner)。

罗伯特：他们（men）都是我共（gòng）事过的最好的同事，他们（men）启（qǐ）发了（le）我的创意。他（tā）们（men）教我解决问（wèn）题的新（xīn）方（fāng）法，或（huò）者是使用同个工具的多（duō）种方法。

ASC：《好莱坞往事》的视觉效果非常（cháng）惊（jīng）人。它给人（rén）的感觉非常现（xiàn）代，但（dàn）同（tóng）时会让人想到上世纪60年代末（mò）的电影风格（gé）。这里面（miàn）有过去的东西，也有（yǒu）新的东西（xī）。

罗伯特：是（shì）的，我们的目（mù）的（de）就是唤起人们对过去和现（xiàn）在的（de）回忆。昆汀和我（wǒ）都希（xī）望（wàng）电影看起来像发生在此（cǐ）时此地，但（dàn）又会把时间（jiān）带（dài）回到过去一些。我们没有谈论这件事，但我心里想，让我们创造一些（xiē）过去（qù）、现在和未来（lái）交织（zhī）的（de）东西吧。

《好莱（lái）坞往事》拍摄现场

ASC：拍摄这部电（diàn）影（yǐng）使用了很多灯光（guāng），尤其是夜景的拍摄。现在的电影（yǐng）都不（bú）会（huì）用（yòng）那么多的光了。

罗伯特：我们要做的是给这个故事塑（sù）造画面。昆汀想讲（jiǎng）个故事，他塑（sù）造自（zì）己的（de）文字、段落（luò），每页的内（nèi）容，然后他也（yě）希望画（huà）面风格能（néng）够与之匹配——而不只是（shì）“这（zhè）是2019年做的（de），我们决定不点灯”的风格。

ASC：所以，打（dǎ）了这么多灯是为了塑造画面（miàn）？

罗伯特：是的，我会使用强（qiáng）光进行照明。有的情况（kuàng）下，我会稍微控制一下灯光的使用，但我一直在（zài）努力地让画（huà）面富有表现力（lì）。

比如布（bù）拉德•皮特和玛格丽特（tè）•库里在车里的时候，我用加了柔光板的镝灯给他（tā）们打光，我想让（ràng）灯光比平（píng）常（cháng）更明显。

我能（néng）看到布（bù）拉德（dé）被完全（quán）照亮了（通常情况下（xià）我会尽（jìn）量不这么（me）做的），但是，我（wǒ）也不想（xiǎng）把他的亮度调到和车（chē）窗背景相同的程（chéng）度。我一直在尝试平（píng）衡不同时期的不同美学风格。

ASC：昆汀会评价你的布（bù）光吗（ma）？

罗伯特：昆汀什么都会评论一下。如果他（tā）想要某种特定的感觉，他会在拍摄前和我谈。例如，曼森家（jiā）族的（de）袭击者们在车里说（shuō）话的时候，昆汀想要非常深（shēn）的黑色。

这是最难（nán）实（shí）现的场景之一。我在接（jiē）近一个半（bàn）的（de）曝光点下（xià），用LED灯（dēng）营造出没（méi）有（yǒu）照明的黑暗感觉（jiào）。我特别挣扎（zhā），但最（zuì）终还是找到了电影里能看到的那（nà）种（zhǒng）感觉。

ASC：这部（bù）电影是（shì）关于光明（míng）和黑暗（àn）的。

罗伯特：绝对是的，而玛格特•罗比饰演的莎朗•塔特就是照（zhào）亮整部（bù）电影的一束（shù）光。

玛格特·罗比（bǐ）饰演莎朗（lǎng）·塔特

ASC：听伊凡（调色师）说，这（zhè）部（bù）电影DI过程的视觉参考是（shì）胶片样（yàng）片？

罗伯特：是的，昆汀想要拍胶片（piàn），这些冲洗出来的样片就是他的视觉（jiào）参（cān）考（kǎo）。这也是为（wéi）什么伊凡从项目最初就参（cān）与（yǔ）了进来，因（yīn）为（wéi）我们需要创造（zào）出昆汀喜（xǐ）欢的样片（piàn）风格。

这就意味（wèi）着我在（zài）拍摄的时候（hòu）就得创（chuàng）造（zào）出（chū）电影的风格，而不是（shì）等到后期再做出来的，我在（zài）镜（jìng）头里看（kàn）到的（de），就（jiù）是我（wǒ）们要在DI里设（shè）置好的效果（guǒ）。

我不太喜欢这样（yàng）的工作方式，我（wǒ）更希望提（tí）高数字阶（jiē）段的可（kě）操（cāo）作性（xìng），但是拍《好莱（lái）坞往事（shì）》，我必须按照我的胶片样片来工作。

我们在DI里（lǐ）重现了昆汀在胶片样（yàng）片中看（kàn）到（dào）的画面风（fēng）格。这些（xiē）胶片的色调很难（nán）用LUT进行数字（zì）化模拟（nǐ），但（dàn）FotoKem对创作的高追求，以及伊凡对胶片（piàn）的了（le）解（jiě），使之成为可（kě）能，他是世界上最好（hǎo）的（de）调色师！

ASC：这部电影（yǐng）的（de）画面质感也非（fēi）常惊人（rén），强烈的对比度（dù）和高饱和度。

罗（luó）伯特：最近上映的电影看（kàn）起来都风格相似，我们就（jiù）想为（wéi）这部电影找到一个不同的风格。为了提供（gòng）更多（duō）层次的饱和度，服装和化妆也必须（xū）做（zuò）出调整，所以在前期制作中，我们和美术指导也针对服（fú）装和化（huà）妆进（jìn）行了很多次沟通。

ASC：人物的肤色（sè）也非常饱和。

罗伯特：是的。只要有条（tiáo）件，我们就会把所有的钨丝灯和（hé）LED灯都（dōu）接到调光（guāng）台上（shàng），它们的光线（xiàn）就会非常温暖，给皮肤带来这种独特的质（zhì）感。

ASC：你和昆汀（tīng）合作完（wán）成的镜头设计吗？

罗伯特：昆汀是（shì）个大师，他会设计好当天想拍的（de）一系列镜头。不（bú）管我们是用吊臂还是移动摄影车来拍，重要的（de）是（shì）完成他清单上的（de）拍摄（shè）任务。

使用吊臂已经成（chéng）为（wéi）我们俩和全体（tǐ）摄制（zhì）组的习（xí）惯。我们可以用它直接（jiē）拍出昆汀想要的镜头，甚（shèn）至不需要（yào）设计出来（lái）。

我会和昆汀（tīng）合作拍摄，因为我是掌机。他倾向于中景或更（gèng）广（guǎng）的镜头（tóu）。如果他想（xiǎng）要（yào）中（zhōng）心构图，我们就中心构（gòu）图（tú）；或者（zhě）他觉得把镜头移动一点（diǎn），让画面留（liú）白也可以，那我们就这么做。

昆（kūn）汀和（hé）我现在很合拍。这么多（duō）年来，我（wǒ）已经（jīng）知道（dào）要怎么预测他（tā）想要的东西（xī），因（yīn）此我们很少会步调不一致。在这层关（guān）系（xì）上（shàng），我们（men）是完全信任（rèn）的，我非常幸运能和（hé）他保（bǎo）持这样（yàng）的合作（zuò）关系。昆汀想要什么，我就拍什么。

罗伯特·理查（chá）德（dé）森和昆（kūn）汀·塔伦（lún）蒂诺（nuò）在拍摄现场

ASC：你如何照亮被（bèi）拍摄对（duì）象？

罗伯特：我（wǒ）的方（fāng）法就是把灯（dēng）架在对（duì）拍摄对象来说最好（hǎo）的位置，这个（gè）位置在我看来是最（zuì）棒的。一般情况下，我还会在（zài）远处放（fàng）一个加了（le）柔（róu）光罩的背景光，比（bǐ）如史蒂夫•麦奎因（yīn）（戴米（mǐ）恩•路易（yì）斯饰（shì））在曼森豪宅派（pài）对的那场戏。

我更（gèng）倾（qīng）向于使（shǐ）用Maxi，NineLight或者是（shì）Dino（几种钨丝灯型（xíng）），但最后（hòu）还是选了菲（fēi）涅尔灯。比如，当曼（màn）森家族（zú）走向Cielo Drive时（shí），他们是在（zài）黑暗（àn）中行走，路边只有（yǒu）几个路灯，20K的背光照亮他们的轮廓（kuò）。我想要画面里只有（yǒu）他们的影子（zǐ）在向（xiàng）摄影机（jī）移动，给（gěi）人物补光的就只有微弱的反（fǎn）射光线。

ASC：你（nǐ）标（biāo）志性的（de）顶光照明（míng）好像没（méi）怎么在这部电影中出现？

罗伯（bó）特：我（wǒ）已（yǐ）经（jīng）很（hěn）久没怎么拍（pāi）过顶光啦。比如说（shuō），在（zài）Musso&Frank餐厅里，我也可以（yǐ）让（ràng）顶灯照射桌子（zǐ），来点亮这个场景（jǐng），但是为了（le）让画面更古典，我选（xuǎn）择了（le）另一（yī）条道路。

我有（yǒu）使（shǐ）用强光照明，但是不（bú）多。为了满足大功率（lǜ）灯泡的需（xū）求（qiú），所有的照明设（shè）备都需要（yào）重（chóng）新布线、修理或（huò）更换。

Maxi-Brute的（de）反射（shè）光（guāng）线提供了主光，两个2X8的（de）LiteGear （LED矩阵灯）调亮（liàng）了（le）可以增加（jiā）背光，调暗了可以减少摄影机追踪时（shí）需要的（de）补光。

Musso&Frank烧烤餐厅里

小李坐（zuò）在阿尔·帕西诺（饰演马（mǎ）尔文·施瓦茨）对面

ASC：我（wǒ）看到还有几束（shù）强光射进来。在预告（gào）片里（lǐ），当小李（lǐ）饰演的角色因（yīn）自（zì）己糟糕的（de）表演而怒不（bú）可遏时，也有类似的强光出现。

罗伯特：这是（shì）有意为之的，我们混合了自然（rán）光和人工光（guāng）。镝灯灯光是从窗户射进来的，但是（shì）太阳恰好达到（dào）了相同的角度，所以我们偶然间得到了镝（dí）灯和阳光（guāng）的组合。如果你仔细（xì）观（guān）察，你（nǐ）就（jiù）能看（kàn）出区别，因（yīn）为（wéi）镝灯的光线会更偏（piān）冷（lěng）些。

ASC：跟我说说皮特饰演的角色去斯潘农场拜访（fǎng）曼森家族的那场戏。

罗（luó）伯特：我们花了（le）大约四天（tiān）的时间来拍摄这个场景（jǐng），但事实上，拍摄时间不到一个小时（shí）。

其实挺困（kùn）难的（de），因为外景拍摄不会（huì）有连续的光，镜头都无法保持一致（zhì）。场景会在一天（tiān）的不同时间段（duàn）之间切换，但是希望（wàng）观（guān）众不会注意到（dào）。

这（zhè）对我来说需（xū）要勇（yǒng）气（qì），因为这样你会（huì）认识（shí）到自己错在哪里，但你必须接受它，让它发挥作用，这就（jiù）是成长。

ASC：我喜欢这里略带黄色的影调。

罗伯特：这（zhè）段让我（wǒ）想到了（le）维姆（mǔ）·文德斯和（hé）罗比·穆勒（lè）。

ASC：你说，当你看着取景器操作摄影机（jī）的时候，你可以进入到一（yī）个不同的思维空（kōng）间，你把它叫做“洞穴（The Cave）”？

罗伯特：我不知道怎么去形容它，这个洞穴像（xiàng）是一个完全漆黑的区域，我周围的世界消失了，除了我透过取景器看到的东（dōng）西。

这是我在这（zhè）个世（shì）界上最爱的地方（fāng），一个可以完全专注（zhù）的地方。我的眼睛可以（yǐ）同时看到所有的东西（xī），所以我可以快速地进行（háng）纠正，或者我只是在看演员的表演。

不过（guò），这（zhè）些也只是在我的能力范围内啦。你所取得的成就，都取决于你运用（yòng）视觉的能力，而这是（shì）一个（gè）复杂的过程，需要很大的牺（xī）牲（shēng）。有（yǒu）奖（jiǎng）励才（cái）会有进（jìn）步。否则（zé）你就会陷入许多评（píng）论（lùn）家（jiā）喜（xǐ）欢说的（de）那种（zhǒng）：“你看，他们总是这么做（zuò）”。

ASC：你是指“鲍勃·理查德森？哦！就是顶光照在桌子上嘛！”这种？对不起（qǐ），我不该这么说（shuō）……

罗伯特：（戏（xì）很多地）我们想念过去的罗伯（bó）特，他曾经这么拍过，但他（tā）现在不（bú）这么拍了，咦（yí）怎（zěn）么了？哦（ò）等等！他又（yòu）这么拍了！（笑）

ASC：你觉得（dé）这部电影是讲什么的？

罗伯特：它是关于死亡的：当我们开（kāi）始（shǐ）慢慢（màn）地从聚光灯下消失到其（qí）他地方时，我们会产生（shēng）怎样的认识。（它（tā）也是在）颂扬好莱坞快速变换（huàn）的那段时期——正如昆汀所说，这是他（tā）写给好莱坞（wù）的（de）情书。

ASC：小李饰演的角色说，“我（wǒ）是个过气明星了”（I’m a has-been.）。

罗伯特：明星要（yào）么是向上走（zǒu），要（yào）么就会向下坠落。这个时候应该（gāi）如何（hé）应对呢？

你看电（diàn）影里的布拉德和小李，他（tā）们或多或少是（shì）同一（yī）个（gè）角色。布拉德（dé）也有他自（zì）己的路（lù）——但他只是顺（shùn）其自（zì）然——小（xiǎo）李才是决定他们俩如何谋生的人。

罗（luó）伯特：我（wǒ）想问问（wèn）你，你现在对你的事业有什么样的感觉（jiào）？

ASC：我想要当布拉德（dé），但我是小李。（笑）

罗（luó）伯特：我也是（shì），我在工（gōng）作中一直是这样的。我从来不知（zhī）道如何（hé）进入下一部电影。这部电（diàn）影吓（xià）得我都不敢拍了。这是一部史（shǐ）诗级（jí）别的电影，我不（bú）知道去如何实现我的（de）想法。我不是那（nà）么有（yǒu）天赋的摄影指导。

我的意思是，我没有那么好，我（wǒ）可以做（zuò）得更好（hǎo）。我不知道怎么去拍一部电影，我不知道我在做什么，每一次，我都（dōu）是从头开始。

ASC：这种恐惧（jù）和自我怀疑（yí）也是艺术创作过（guò）程的一（yī）部分。那你开始拍电影以后，这种（zhǒng）感觉（jiào）会消失吗？和这些有创造力的伙伴合作会有帮助吗？

罗伯（bó）特：它始终存在（zài），但这（zhè）也（yě）不意味着它不会（huì）消退。当你（nǐ）和伟大的导演（yǎn）一起（qǐ）合作的时候，他们会让（ràng）你（nǐ）有（yǒu）所改变。他们会（huì）让我们不断地向前看，让我们（men）不断精进我们（men）的技术——如果（guǒ）我们有能力让它（tā）发（fā）生的话。

我和（hé）昆汀（tīng）的关系是（shì）非常私（sī）人的。如果（guǒ）我不爱我（wǒ）的导演，说明我做了（le）一个错误的（de）选择。昆汀、马蒂（马丁·斯科塞（sāi）斯）或者奥（ào）利弗（奥利（lì）弗·斯通）都是（shì）一（yī）样的，他们需要引导你进入（rù）他们的视角，就（jiù）像他（tā）们引导演员（yuán）一样。

从他们的角度进（jìn）行拍摄是我的工作，这些电影之（zhī）所以成为可能，是因为（wéi）制作（zuò）他们（men）的（de）人（rén）有爱（ài），并且相（xiàng）信内在的创造力。

灯光

伊恩·金凯

伊恩·金（jīn）凯是（shì）罗伯特•理查德森长期合作（zuò）的灯（dēng）光（guāng）师。到目前（qián）为止，两人已经合作了（le）18部电影，而其中6部是由昆（kūn）汀（tīng）·塔伦（lún）蒂诺执导。

ASC：你认识昆汀·塔伦蒂诺很久了。

伊恩：我第一次见到（dào）昆汀是在曼哈顿海滩的录像带档（dàng）案室。当时（shí）的昆（kūn）汀已经拥有了现（xiàn）在这样的热情（qíng）和渊博的（de）电影知识。他是（shì）最棒的录像带销售（shòu）员（yuán）！

ASC：他会给你推（tuī）荐电影吗？

伊恩（ēn）：成堆（duī）成堆的。我说，“昆汀（tīng），我不（bú）可能在这（zhè）两周内看完12部电影（yǐng），我必须把这些租走。他说，为什么不呢？一天（tiān）只用看一两部啊。他就（jiù）是无法理（lǐ）解，为什么我们其他人（rén）都（dōu）无法跟上他对电（diàn）影电视的消费速（sù）度。

ASC：你和（hé）罗（luó）伯特•理查德森（sēn）在片场如何布置灯（dēng）光？

伊恩：大部分的布（bù）光（guāng）都（dōu）是逐步（bù）递进的。我们（men）先进行（háng）大致的布光：穿过（guò）窗（chuāng）户的（de）大灯，或者是大的反光板（bǎn），然后我们换好镜头，调（diào）整构图（tú），再讨论说“好，这里是（shì）藏（cáng）背光的（de）地方，这里是轮廓光（guāng），或（huò）者这里反（fǎn）射一点辅光。这是一个过程。”

ASC：我想（xiǎng）你们（men）俩的对话一（yī）定很简略。

伊恩（ēn）：罗（luó）伯特会说，“我（wǒ）想（xiǎng）要窗户里射出（chū）来点（diǎn）什么”或者“给我一个柔光”——或者他（tā）可能只（zhī）是挥挥（huī）手（shǒu）说，“就那么做吧（ba）”——然（rán）后我就（jiù）能准（zhǔn）确地知道他的意思。

ASC：酒吧里拍摄的西部场景，你们是如何布光的？

伊（yī）恩：我们是在环球公司的西部（bù）街道片场拍（pāi）摄。面对（duì）窗户（hù）的镜头，我们会用网格布盖住街（jiē）道，这样外面就（jiù）不会过曝。我们（men）有三个18KW 5600K的Alpha灯，透过（guò）窗（chuāng）户和门做出（chū）匹配的阳光效果。

网（wǎng）格（gé）布悬（xuán）挂在（zài）环球公（gōng）司的（de）西部（bù）街道布景上，以（yǐ）消除背景动作和建筑物上的正面光。18KW的Alpha灯悬挂在（zài）支撑屋（wū）顶的桁架上（shàng），安装在Condor升降机上，给酒吧内景提供（gòng）照明。

桁（héng）架上的黑旗让每个镝灯都分别照亮不同（tóng）的窗口，这样（yàng）大气中（zhōng）的烟雾就不会暴露（lù）出光线的不同来源。

在室内，我们做了一个大柔（róu）光板，把Maxi-Brute灯（有12个1KW的PAR灯灯泡）的光线反射到棉布上，然后再（zài）透过另（lìng）一个棉布。有（yǒu）些人把（bǎ）这种布光方（fāng）式（shì）叫做（zuò）“书式布光（guāng）”。

至于小（xiǎo）李（lǐ）的（de）特写镜头，我们（men）用了一个1600W 5600K的JOKER灯在小李（lǐ）面（miàn）部增加了一（yī）个“低（dī）光（guāng）”，为了让光线更（gèng）暖一些，我（wǒ）们（men）还（hái）用到了原色棉布和¼稻草色片。

ASC：你很喜（xǐ）欢用棉布来当柔光（guāng）布。

伊恩：我们尽量使用像棉布这（zhè）样的有机材料。我们也（yě）会用到塑料材质，但是（shì）只要有可能，都会尽量避免使用（yòng）。我们（men）也努力在片场禁止使用泡沫（mò）板——我住在海滩上，经（jīng）常能看到（dào）漂浮的泡（pào）沫板。

ASC：为什么（me）选择使用Maxi-Brute？

伊恩：在不调暗或改变颜色的情（qíng）况下，Maxi-Brute很容易（yì）进行调整——每个开关都可（kě）以减少1/12的光线。你还（hái）可以移动灯头，让（ràng）光线更分散或者更聚拢（lǒng）。

Maxi-Brute不属（shǔ）于“现代电影制（zhì）作”的一（yī）部分，大家都想在没（méi）有发电机的情况下照明，LED灯就很容（róng）易做（zuò）到这一点，只要插到（dào）墙上就行了。Maxi会（huì）更重，但是更柔和、更强（qiáng）大（dà）、可以调节……在我看来，它们的光效更细腻。

ASC：这（zhè）部电影里有（yǒu）很多大型的室外夜景。

伊（yī）恩：最大的照（zhào）明装置（zhì）是（shì）在Marina del Rey高速公路（lù）上，大约有四分之三英里（lǐ），公路关闭了一个晚上（为了拍（pāi）摄布斯开车回家的部分）。

大部分是车（chē）对车（chē）的拍摄。我们在高速公路的对（duì）面放了9只80英尺（24米）高的（de）Condor升降台。每个升降台丧都有两个（gè）ARRI T12，制造了一个巨大的光场。我们还放（fàng）了4个（gè）柔光箱来营造氛围。柔光箱是（shì）4X8的，里面有6个1KW的灯。

ASC：所（suǒ）以每个升（shēng）降（jiàng）台上有24KW的硬光和24KW的柔光。

伊恩：是的。我们在立交桥和（hé）坡道上也安装了一（yī）些灯。

ASC：驾车行驶（shǐ）在好莱坞大道（dào）上的场景是对（duì）黄金时代的绝（jué）妙再现。

伊（yī）恩：这（zhè）是（shì）个大工程。我们要（yào）照亮三个（gè）街区的区域，然后把它全部（bù）拆掉，再往前（qián）走三个（gè）街区（qū）。

它代表着20名索（suǒ）具人员（yuán）数周的工作量——由索具组组长约翰·马诺基亚领导——可能（néng）还额外需要20名置景师。好（hǎo）莱坞（wù）大（dà）道被（bèi）精心而忠实（shí）地还原到了50年前的样子。

ASC：具体是如何照亮（liàng）街区？

伊恩：在（zài）每个路（lù）口，我们（men）都放了四（sì）个Condor降台，每只升降台上都有（yǒu）4个6KW的柔光箱，盒子上加（jiā）了一块（kuài）网格（gé）布和1/2稻草色片。

其余的外景就是灯具（jù）大杂烩！我们在（zài）遮阳篷下（xià）面挂了一串一串有特（tè）氟龙涂层（céng）的灯泡，每串都连（lián）在调光台上（shàng）。我们在每个灯柱上都挂了2KW的黄头钨丝（sī）灯，试验了（le）几百次以后，还（hái）是把所有的（de）灯（dēng）都换成了LED。

ASC：你们如何（hé）为车（chē）里的（de）小李和皮（pí）特照明？

伊恩：他（tā）们的（de）汽车是被拖车拖着在林荫（yīn）大道（dào）上（shàng）行驶（shǐ）的。皮特和小李被一个2X8的柔光箱照（zhào）亮，箱子里是LiteGear的LiteTile。

我们（men）把色温调到2600或2800K，然后在开（kāi）车的时候让（ràng）灯（dēng）光稍微波动一点。布拉德驾驶敞篷车的部分，我们（men）在引（yǐn）擎（qíng）盖上（shàng）放了一块2X4的LiteTile。

ASC：曼森家族在车（chē）里（lǐ）谈话（huà）的场景拍的（de）非常非常暗啊。

伊恩：我们在车的（de）一侧（cè）放了一块柔光棉布，在车前放了两个柔光LED灯（2×8和2×4的LiteTile）。

LED的伟（wěi）大（dà）之处在于（yú）它们可（kě）以做细微调整。我可以降低1⁄10或更少的（de）亮度。所以我们放好它们，然后尽可能（néng）多地使用它们，或（huò）者像（xiàng）这里（lǐ）一样开的（de）很暗。

调（diào）色

伊凡·卢卡斯（sī）

《好莱坞往事（shì）》由（yóu）法国著名调（diào）色师伊凡·卢卡斯在Baselight中完成调色。他已经（jīng）在好（hǎo）莱坞工作十余年时（shí）间，与罗（luó）伯特·理查德森（sēn）一起合作了11部影片，其中有4部由昆（kūn）汀执导（dǎo），对（duì）于胶片（piàn）电影的调色算是（shì）游刃有余。

ASC：在电影《好莱坞往（wǎng）事（shì）》的片场（chǎng）中，你具体负责哪些（xiē）工（gōng）作呢？

伊凡：我的工作主要是色彩管理（lǐ），数字（zì）中间片调（diào）色，以及胶片素（sù）材每日样片的相关处理。

具（jù）体（tǐ）来说，我会在一家名为（wéi）Harbor Picture的（de）公司里，与另（lìng）一名（míng）调色师Elodie Ichter、色彩科学家Matt Tomlinson（ASC）一起（qǐ）完成数字（zì）中间片的一些工作，而胶片部分则是和胶片配光师Don Capoferri、每日样片管理员Mark Van Horne（ASC）在FotoKem一起完成的。

ASC:作为一部胶片（piàn）电影，你们的调色工作（zuò）流程是怎样安排的？

伊凡（fán）：这是一次全新的体验，与以（yǐ）往任何一部故事片的（de）工作流程都（dōu）不同。不（bú）仅（jǐn）是因为昆汀和鲍勃（摄影指（zhǐ）导）使用胶（jiāo）片进行（háng）拍摄，最特别之处还在于（yú），他（tā）们会观（guān）看每（měi）天拍摄胶片洗（xǐ）印出来的样片（piàn），随（suí）后这些样片（piàn）会（huì）被（bèi）用（yòng）作剪辑工作的（de）小样。

昆汀会在Avid里剪辑，比对胶片（piàn）冲印的样片，对数字中间片的画（huà）面进行调校，以求最后投放（fàng）到银幕的画面能够完全按他们的（de）设计（jì）呈（chéng）现出来。

这其中，电（diàn）影底片是由FotoKem公司（sī）冲洗的，同时还使用（yòng）4K胶片扫描仪对负片进行数（shù）字化转录。我们每日样片的洗印（yìn）工作也是他们负责的。

Tomlinson与FotoKem公司一同为我们制作（zuò）了一（yī）个（gè）现场LUT，用（yòng）于我们的数字样片和数（shù）字中间片调（diào）色，这（zhè）一系（xì）列（liè）工（gōng）作是基于（yú）FilmLight公司的Baselight调色（sè）软件完成（chéng）的。

FotoKem使用（yòng）Arrilaser进行（háng）最终（zhōng）的数字化转（zhuǎn）录（lù）。同时还使用接（jiē）触印相的方法，单独等比冲印了（le）一版，也就是大家在戛纳看到的那（nà）一（yī）版。当然（rán）了（le），最（zuì）后的（de）DCP还是由数字中（zhōng）间片（piàn）制作而成的数字版（bǎn）。

ASC：你（nǐ）们使用的是哪（nǎ）款胶（jiāo）片？

伊凡：鲍勃使（shǐ）用（yòng）柯达Vision3彩（cǎi）色电影胶（jiāo）片（piàn）进行（háng）拍摄，具体型号为5219 500T和5213 200T，还有一些Double-X 5222黑白胶片（piàn）（主要是用（yòng）来模拟1.33:1的电视机画面（miàn））。我们（men）的每（měi）日样片（piàn）与洗（xǐ）印用（yòng）的是Vision 2383，而最后进行胶片转录用的是（shì）Vision3 2254。

ASC：你和摄影指导是如何实现这部电影独特（tè）的影像风格的？

伊凡：我们的想法其实很简单，就（jiù）是（shì）要非常接近电影胶片（piàn）本来的样子。我们每日的样片也是直接从负片洗（xǐ）印成（chéng）正片的。事实（shí）上，独特的（de）、带有质感的复古风格源于鲍（bào）勃的（de）光线处理，当（dāng）然了，这一（yī）切（qiē）都（dōu）需要高度成熟的工业化设计（jì）来支持。

鲍勃对每日（rì）样片的要求非常之高，甚至可（kě）能显得有（yǒu）些苛刻。但这（zhè）样做（zuò）的好处就是，到我们（men）进行（háng）数字中间片的调色工作（zuò）时，一切都非常顺利。

我想说的另一点是（shì），这些胶片（piàn）最后呈现出的画面（miàn）具有非常（cháng）惊人的（de）饱和度。我想这（zhè）与最后洗印的2383胶片有一（yī）定关系，柯（kē）达在大约20年前推出了这款（kuǎn）胶（jiāo）片。这（zhè）款冲（chōng）印用的电影（yǐng）胶（jiāo）片具有非常美好（hǎo）的色彩表现，同（tóng）时（shí）它（tā）真正做到了非（fēi）常明显的（de）原（yuán）色分离，让我感到非常（cháng）震（zhèn）惊。

“你会看到（dào）真（zhēn）正的红色（sè）， 真正的蓝色（sè），真（zhēn）正的绿色。当我看到这（zhè）些（xiē）颜色的时候，我就知道（dào）这（zhè）是我熟悉（xī）的胶片”——这是（shì）昆（kūn）汀对我说的原话（huà）。

ASC：色（sè）彩分离，是（shì）否就意味着你（nǐ）可以得到（dào）更纯净的颜色呢？

伊凡：是的，完全（quán）没错。在冲洗胶（jiāo）片时，如果你将一切颜色还原成中性（xìng）、原始的样子（zǐ），再让肤色呈现出自然的粉红（hóng）色调，你就会（huì）得到原（yuán）色的（de）画面。

也许就（jiù）是这种颜色（sè）的自然分离（lí），帮助我们营造（zào）出20世纪60年代的感（gǎn）觉。在实现这一切（qiē）的（de）同时（shí），我们也希（xī）望画面中的白色是纯正的，中（zhōng）性的。

最终（zhōng），肤色（sè）的表现让人眼前一亮，自然（rán）和谐，几乎像画（huà）一样。

其次，不仅肤色被胶（jiāo）片（piàn）很（hěn）好（hǎo）的记（jì）录，面部的轮廓也能（néng）体现出来。它的效果绝（jué）不像现在的影（yǐng）像制品（pǐn）那样（yàng）扁平，它最终呈现的效果是非常立（lì）体的。

在数字化的今天，影像（xiàng）最（zuì）大的问（wèn）题在于，如果没有足够（gòu）的信息量，你只能看到泾渭分明的白（bái）或黑（hēi），看起来非常丑陋。

这恰好就是胶片的优势所在——即便在（zài）画面中（zhōng）没有信息的地方，胶片也会给予（yǔ）你一（yī）些颜色。就（jiù）好像它常在阴（yīn）影部分给予你的东（dōng）西，一些（xiē）蓝色，或者一些青色。

胶（jiāo）片（piàn）另一大特色在于，它拥（yōng）有惊人的对比，同时（shí）让人非常凝练、坚实，它的黑色是那种深不可（kě）测的黑（hēi）。

如（rú）果我（wǒ）们在后期软（ruǎn）件（jiàn）中（zhōng）观察，你会（huì）发现胶片画面暗部的曲线是密集（jí）的。通（tōng）过冲印，我（wǒ）们（men）能（néng）在（zài）暗部获得非常华丽的，带（dài）有质（zhì）感（gǎn）的（de）暗部细节。我认为在数字（zì）时代（dài），人们（men）想要在暗部看到太多的（de）细节（jiē），以至于我们丢失了影像的本（běn）质。

人们总是在谈论对比度，但真正重（chóng）要（yào）的是对比度——自20年前数字化放映（yìng）后我（wǒ）们便失去了，所谓的黑色只（zhī）是灰色所模拟的，尽管现（xiàn）在的杜比激光（guāng）放映系统改变了这一（yī）点（diǎn）。

数字时代，每个人都好像在睁（zhēng）大眼睛，寻（xún）找（zhǎo）暗部的（de）细节，但在这（zhè）部电影中，我们使（shǐ）用这些胶片再一次进行真正的（de）冲洗，重新（xīn）获得了（le）最纯正（zhèng）的黑。当画面中没有光的时候，它就会呈（chéng）现出（chū）黑（hēi）色的！

ASC：和大家分（fèn）享一下（xià）使用的LUT是如（rú）何（hé）制作的吧？

伊凡：我们（men）所需要的参（cān）考，是底片冲洗成正片后的（de）画面。LUT让我们可以在数（shù）字调色的过程中，也可以看到和每天的胶片样片一样的画（huà）面效果。我们在LUT上做了非常多（duō）细致入微的工作。尽管（guǎn）我们拥有FotoKem所提供（gòng）的正负片洗印的各种影（yǐng）像特性资料，我还（hái）是在最（zuì）初的四个星期里，不（bú）停（tíng）地调整着每日样片（piàn）在调色（sè）软件（jiàn）中的曲线细节（jiē）。

ASC：每（měi）日样片的洗（xǐ）印结果，是否会被你用（yòng）做（zuò）数（shù）字中间片的调色参（cān）考？

伊凡：是（shì）的，一般在我们（men）进行后期（qī）工作时，昆汀会观看银幕上胶片洗印的（de）画面。而我们后（hòu）期调色（sè）人员坐在他（tā）身（shēn）边，观看的是我们数字中间（jiān）片（piàn）的监视器。我（wǒ）们使用（yòng）的是最新发布的（de）LG OLED监视器，显（xiǎn）示出来的结果还是很准确的。

ASC：所以你们决（jué）定在调（diào）色的过程中，忠（zhōng）实地将底片与（yǔ）冲印的效果呈现出（chū）来，而最终的画面，也确实成（chéng）功地让人们唤起了（le）对（duì）20世纪60年（nián）代的回忆（yì），对吧（ba）？

伊凡：是（shì）的，就是这样。但实事求是的说，影片的（de）画面能够如此色彩（cǎi）缤（bīn）纷、对比鲜明（míng），很大程（chéng）度上是（shì）归功于鲍勃出神入（rù）化的灯光运（yùn）用。在片场，他只使用一台摄影机进（jìn）行拍摄（shè）。与（yǔ）之相匹配的，是他（tā）使（shǐ）用了传统学（xué）院派的布光手（shǒu）法，这（zhè）是他在（zài）现（xiàn）代电影（yǐng）中从未使用过的。

此外，电影中的很多（duō）场景都是发生（shēng）在（zài）日（rì）间的（de），所以他也（yě）会大量运（yùn）用自然光（guāng），并通过摄影技法（fǎ）将（jiāng）画面打磨成高（gāo）反差（chà）的影调（diào）。

所以（yǐ），这部（bù）电影确实使用了传统学院（yuàn）派的手法（fǎ），但却有所创（chuàng）新。最终（zhōng）画面的风格除了（le）复古，还会让人感觉到一些新（xīn）颖独有（yǒu）的（de）现代感。

是的，电影的（de）画面风格（gé）是有流行趋势的（de）。但追寻现有（yǒu）的流行趋（qū）势，远不如自己创造新的潮流来得好！

以前我在法国和Delicatessen（ASC,AFC成（chéng）员）一起制作《黑（hēi）店狂想曲》时，我（wǒ）特别喜欢使用跳（tiào）漂的（de）冲洗技术，来实现去饱和（hé）的效果。

《黑店狂想（xiǎng）曲》

但（dàn）对于现在的我来说，我（wǒ）更喜欢表（biǎo）现出（chū）那些美好的色彩。与Bob合作的这部电影，就是（shì）我（wǒ）所认为美好色彩最好的示（shì）范（fàn）！

20年前，我根本无（wú）法调出自然红润的肤色，但（dàn）我们现在却做到了，没有过分（fèn）地使（shǐ）用色（sè）彩偏移，这（zhè）一切（qiē）都（dōu）是那样的自然，美好，令人愉悦。

现在，许多电（diàn）影都在（zài）惯性（xìng）的去使（shǐ）用一些（xiē）去饱和的画面（miàn）风格（gé）。我（wǒ）希望这部电影（yǐng），能向（xiàng）人们展示出真正动（dòng）人的色（sè）彩是什么样的！