对于电影来说（shuō），摄影指导（dǎo）有多重（chóng）要？

在中国影（yǐng）视圈（quān），有一句行话叫：“一个（gè）好的（de）摄（shè）影指导，能够（gòu）解（jiě）决电影一半的艺术问题”。在欧美影视圈，摄影指导是仅排在导（dǎo）演之后的二把手，在一个电影项目里的权力（lì）可以说是“一人之下万人（rén）之上”。

我们（men）都知道电影是一门复（fù）合型的「视觉（jiào）艺（yì）术」，而（ér）摄影是这门艺术的第一环（huán），也是“门槛”。如（rú）果摄影做不（bú）好，便（biàn）没（méi）有人会注意到美术（shù）置景有多美，没有人注意到灯光（guāng）打出的（de）阴影（yǐng）有多深邃，没有人会注意（yì）到演员表情有多细腻，没有人会注意到画面的色彩调整的有多好看。也正因如此，摄影指（zhǐ）导与摄影（yǐng）师们在电影拍摄时肩负着的责任最重，需要的技术也最复杂、最细。致在大学的摄影系（xì）里，光是操作斯坦尼康就是一（yī）个（gè）专业。所以电（diàn）影摄影（yǐng）绝（jué）不简单，它是一项需要（yào）多（duō）人操作的大（dà）型（xíng）团（tuán）队工作。

摄影指导要懂电影美（měi）学、要考虑（lǜ）配合其它工种、还要（yào）同时指挥多个摄影师工作，全方位的工（gōng）作内容要考研（yán）摄影指（zhǐ）导们艺术与技（jì）术两面的能力。而（ér）每（měi）一（yī）部好电影也都离不开（kāi）一个优（yōu）秀的摄影指导，我国电影发展至（zhì）今也（yě）涌现出了不少被全世界认（rèn）可的知名电影（yǐng）摄影师。今天我们就给大家介绍一下（xià），那些站在画面背后默默（mò）付出的艺术家（jiā）们（men）。

大师推手：顾长卫

1987年对陈凯歌（gē）来（lái）说是特殊的一年，因为他终于拍了自己编（biān）剧的《孩子王》，完成了毕业后最大的梦想；1987年对（duì）张艺谋来说也（yě）是特（tè）殊（shū）的一年（nián），因为他作为导演的第一部作品《红高粱》上（shàng）映，并（bìng）立刻斩获诸（zhū）多（duō）国际大奖；1994年对姜文来说是特（tè）殊的一年（nián），因为在做了多年演员不（bú）得劲后，他（tā）决定（dìng）自己拍一部得劲的电影，《阳光（guāng）灿烂的日子》就这么诞生了。

三位导（dǎo）演如今在中国电影圈（quān）的地位无需（xū）赘述，可很多人没注意到的是，他们的（de）背后当时都是同一位摄影——顾长卫。

作为中国目（mù）前在（zài）国际（jì）上最具代表（biǎo）性的电影摄影，顾长卫一直以来都是一个很低调的人。他和中国艺术成就最高的三名导（dǎo）演合作过，但我们（men）从没见过他出来邀（yāo）功自己在那（nà）些经（jīng）典作（zuò）品里的贡（gòng）献。他早早地就拿下了金鸡（jī）奖（jiǎng）、金马奖，甚至还是中（zhōng）国内地第（dì）一个提名奥斯卡的摄影师，但我们从（cóng）来没见（jiàn）他（tā）拿这些事来（lái）夸耀自己。

▲顾长卫的代表作《霸王别姬》

他又是个性情（qíng）中人，一个纯（chún）粹的艺术家，不是好电（diàn）影决不参与。所（suǒ）以我们看到1994年后（hòu）国家（jiā）政策限制，大批艺术片（piàn）不能拍摄时，他可以什么（me）项目都不做，跑去国外的电影客串摄影师。我们看到他（tā）冒（mào）着被禁的危险（xiǎn）帮姜文掌机《**来了》，看到他在张（zhāng）艺谋和陈凯歌转型（xíng）为（wéi）商业导演之（zhī）后就不再与他们（men）合作。甚至在没有新锐导（dǎo）演和作（zuò）品被他认可时，他选（xuǎn）择站出来自己当导演，结果（guǒ）《孔雀》、《立春》、《最爱（ài）》，三部最具（jù）中国风格的现实主义题（tí）材扫遍各种（zhǒng）奖（jiǎng）项。

▲中国现实主义电（diàn）影巅峰之作《立春》，顾长卫与（yǔ）蒋（jiǎng）雯丽夫妻（qī）档合作完美

他（tā）理所当然的（de）拿下了一个电影摄影师（shī）的所有成（chéng）就，被美国媒体选入“世（shì）纪百（bǎi）位（wèi）杰出摄影师（shī）”，被奥斯卡邀请为评委。他身边的（de）人都说他（tā）不善言谈，但是我们到现在再也找不到第二个如此会（huì）用（yòng）镜（jìng）头说（shuō）话的电（diàn）影摄影。如果一定要选择一个中国摄影指导的名字被所（suǒ）有人铭记，那这个名字一定是顾长卫。

长镜（jìng）头“演艺家”：吕（lǚ）乐

近年来（lái）随（suí）着观（guān）众艺（yì）术审美的不断提升，大家也逐渐开始熟悉（xī）一些电影的（de）镜头语言，而（ér）「长镜头」无疑是现在最热门的词汇。不（bú）管是什么片（piàn）子，只有有一段一（yī）镜（jìng）到（dào）底（dǐ）的戏，看着就特（tè）别牛。而我们（men）国家最擅长使用（yòng）长镜头的摄（shè）影（yǐng）指导，非（fēi）吕乐莫属。

和（hé）顾长卫（wèi）不（bú）同，虽然他们都是同一届北影（yǐng）摄（shè）影系毕业生，但吕乐是一（yī）个典（diǎn）型的学（xué）院派。虽（suī）然毕业后也有立刻（kè）投入到（dào）电影事业中，并且还通（tōng）过纪录（lù）片《怒江，一条丢失（shī）的峡（xiá）谷》得了个巴（bā）黎的人类学电（diàn）影大奖。但在求学道路上并未满足的他（tā），还是选（xuǎn）择在所有（yǒu）同期同学（xué）拍电（diàn）影最火热的时候（1987年），毅然决然地出国深造（zào）。

这一走就是5年（nián），而（ér）5年时间，他（tā）恰好错过了中国电影艺术（shù）性最巅峰的5年，许多人都替（tì）他遗憾（hàn）。但他却并不觉得遗憾，因为有实力的人（rén），什么时（shí）候成功（gōng）都不算晚。1992年回国（guó）后，他立刻和老同（tóng）学张艺谋开始合作，接过顾（gù）长卫的位置，帮（bāng）助张艺谋拍摄（shè）了《活着》、《摇啊摇（yáo），摇到（dào）外婆（pó）桥》、《有话好好说》。这其中《活（huó）着》至（zhì）今都是张艺谋自己最喜欢的（de）一部作品。

▲吕乐凭借《活着》拿下诸多奖项（xiàng）

而他同样在得奖上不输（shū）走在（zài）前面的顾长卫（wèi）。他不仅作为中国电影人第一次拿下了戛纳电影节画（huà）面技术（shù）大奖、纽约（yuē）影评人协（xié）会（huì）最佳摄影（yǐng）、洛杉矶影评人协会最佳摄影（yǐng）这些热门国际大奖，并且也在1996年时提名奥斯卡（kǎ）。也（yě）就（jiù）是在（zài）那（nà）个（gè）时候他（tā）和顾长卫形（xíng）成（chéng）了（le）中国（guó）电（diàn）影摄影的两个巅峰（fēng），两个不同风格（gé）的代表。顾长卫擅长跟焦（jiāo）和有呼（hū）吸（xī）感的摇摆镜头，而（ér）他则（zé）是擅长引人入胜的长镜头。而长镜（jìng）头这一特点在他（tā）后来自己（jǐ）导演的《赵先生（shēng）》里（lǐ）则更加突出，即使是到了后来（lái）的喜（xǐ）剧（jù）《非诚勿扰》，吕（lǚ）乐也要在开头玩一个长镜头。

而和有艺术追（zhuī）求的顾长卫一样，吕乐也有自己的执着。当艺术片在中国陷入桎（zhì）梏之后，他也选择放缓了脚步，自己（jǐ）做导演，拍（pāi）起了低成本又小众的艺术片。尽管《美人草》和《十（shí）三棵泡桐》在（zài）国外（wài）评价颇高，后者（zhě）还得（dé）了东京电影节评委（wěi）会大（dà）奖，但由于（yú）题材原因（yīn）而未能（néng）在国（guó）内上映，实在（zài）是观众（zhòng）们（men）的遗憾（hàn）。

就这样一直到2007年，冯（féng）小刚终于可以不用再拍喜剧，做了（le）自己第（dì）一部严肃（sù）题（tí）材电影《集结（jié）号》时，吕乐才又以摄（shè）影指导的身（shēn）份出现在大众（zhòng）的（de）视野里（lǐ）。在接下（xià）来与冯小刚合作的日子里，不管是《唐山大地震》还是《1942》，那些让人（rén）痛（tòng）心（xīn）刻（kè）骨的（de）画面至今都还（hái）在许多影迷的脑（nǎo）子里出不（bú）去。而吕乐也凭借《1942》再次把国内（nèi）外的摄影奖项扫了一（yī）圈。

▲《1942》的每个画面都让人痛心

作为（wéi）第五代（dài）电影人，吕乐虽然没有（yǒu）出现在中（zhōng）国电影最辉煌（huáng）的时候，但（dàn）他（tā）却总（zǒng）出现在（zài）中国电影最需要他的（de）时候。他谦虚又可靠，就像他（tā）一直（zhí）以（yǐ）来擅长的长镜头（tóu）一样：第一（yī）眼看时感觉不到，再回首才发现如（rú）此精（jīng）妙（miào）。

电影合伙人：赵非

中（zhōng）国的（de）电影导演们和哪一个中国电影（yǐng）摄影师合作的最多？答案（àn）是赵（zhào）非。

同样也出自传奇的78级北影摄影系，赵非（fēi）不像他的同学顾长卫和吕乐那样有偏爱的合作对象，对赵非而言，任何人都可以摩擦出火花（huā）。我们数一下和他合作过的导演：田壮壮、黄建新、张艺谋（móu）、陈凯歌、冯小刚、姜文（wén）、宁浩。总结出来就一句：中国（guó）不缺导演大师，而导演大师（shī）们都和赵非是朋友。

赵非的优秀不在于他的成就有多高，尽管金鸡、金马、金（jīn）像以及国际上的影评（píng）人（rén）协会最佳（jiā）摄（shè）影将（jiāng）他一样都没少（shǎo）拿。他让人佩服的地（dì）方在于他总是出现在那些知名导演的“低谷期（qī）”，帮他（tā）们渡过难关。

我们看到在第五代导（dǎo）演出头（tóu）的80年（nián）代（dài）末，他选（xuǎn）择（zé）帮（bāng）助前辈田壮（zhuàng）壮拍了三部电（diàn）影；在陈凯歌因为政策限制在90年代末很难产出（chū）作品时，他帮助他拍了《荆轲刺（cì）秦王》；在冯小刚刚出道，因为政策限制（zhì）只能拍贺岁片和（hé）喜剧时，是（shì）他帮冯（féng）小（xiǎo）刚拍了《不见不散》和（hé）《手（shǒu）机》两部打了擦边球的内涵作品；

▲《手机》的画面艺术感其实很高（gāo），这（zhè）个镜头（tóu）很经典

在姜文（wén）因为《__来（lái）了》被禁拍电影三年，复出后（hòu）谁都不愿意和他来往时（shí），是他（tā）帮助姜文拍了《太阳照常升（shēng）起（qǐ）》，而这（zhè）部电影没有赚钱（qián）让姜文又陷入争议，但他依然坚持和（hé）姜文一起拍摄（shè）《让子弹飞》，成（chéng）为现在无数影迷心中的神作（zuò）；

▲《让子弹飞》是许多90后影（yǐng）迷心（xīn）中的国产最佳

在宁浩因（yīn）《疯狂的石（shí）头》后被人一直诟病（bìng）除（chú）了“低成（chéng）本”电影其它（tā）不会拍时（shí），也是他（tā）站出来帮助（zhù）宁浩完成了《黄金大劫（jié）案》。

赵非真（zhēn）的是一个好人呐，他（tā）仗义的性格甚至盖过了他作为摄影师的艺术（shù）与技术（shù）的光芒。我们的确需（xū）要顾长卫和吕（lǚ）乐这样的艺术家，但我们同时也需要赵非（fēi）这种（zhǒng）该（gāi）出手时就出（chū）手的“中（zhōng）国合（hé）伙人”。

港片摄影中（zhōng）坚力量：刘伟（wěi）强

我（wǒ）们现（xiàn）在谈论（lùn）刘伟强的（de）时（shí）候（hòu），都是在谈论他的（de）导演作（zuò）品。毕竟《无间道》作为港片巅峰实在（zài）太过耀（yào）眼，《头文字D》和《雏菊》又是许多（duō）人的青春回忆。而近（jìn）几年他又因为（wéi）《建（jiàn）军大业》给自己加上（shàng）了红（hóng）色光环，马上国庆要上映（yìng）《中国机（jī）长》完全有（yǒu）潜力（lì）让他跻身“十（shí）亿导演（yǎn）”的行列。

这些导演光环其实让我们忽略了（le）一件事——刘（liú）伟（wěi）强其（qí）实是摄影师出身（shēn），而且他（tā）的故事（shì）十分（fèn）励志。

中学时（shí）的刘伟强就热爱（ài）摄影，一直担任学校摄影学会（huì）的成（chéng）员（yuán）。1981年（nián）中（zhōng）学毕业后带（dài）着对（duì）摄影的热爱进入电影行业，在邵氏公司做起了摄（shè）影小工（gōng）。他工作认真勤勉，一步一个脚印，从小工升到了摄影助理，从助理升到（dào）了（le）副摄影指导，最（zuì）后终于（yú）在1985年成为了摄（shè）影指导。勤奋（fèn）的性格让许多人忽略（luè）了刘伟强的天赋，没（méi）有人注意到，这个花了四年时间（jiān）才升上来的“老”摄影师，那一年才25岁。

成为摄影指导的刘伟（wěi）强迅（xùn）速成为香港电影届的中（zhōng）坚力量。不管是爱拍喜剧的王晶和周（zhōu）星驰，还是（shì）专（zhuān）爱艺术片的王家卫，都愿意与他合作。从《旺角卡门》到《阿飞正传》，从《重庆森林》到《东邪西毒》，王家卫走向巅峰的路上都有刘伟强在后面掌机支持。而许多80、90儿（ér）时最爱（ài）看的周星驰无厘头电影《咖喱辣椒》、《赌（dǔ）圣2》、《百（bǎi）变星君》，也（yě）同样是（shì）他拍（pāi）摄。最有情怀的莫过于（yú）《古惑仔》系（xì）列和《中华（huá）英雄（xióng）》，把郑伊健拍的（de）那么帅（shuài）的功臣就是他（tā）。

▲侧（cè）颜表情捕捉到位

而到了21世纪（jì）后，能（néng）力初中的刘伟强开始做起了导演，后来的故事我们（men）就再熟（shú）悉不过了。刘伟（wěi）强（qiáng）的摄影能力一直被圈内认可，他自己导演的作品也都是他亲自担任摄影指导，而（ér）且在08年时（shí）成为了香港电（diàn）影摄影师（shī）学会会长，2015年后还（hái）兼任（rèn）了香港导演协会的会长（zhǎng）。不管（guǎn）是（shì）做摄影师（shī）还（hái）是做导（dǎo）演，他一直用自己的努力在证明着（zhe）那（nà）一（yī）句：港（gǎng）片还没有死（sǐ）。

电影圈“白求（qiú）恩”：杜可（kě）风

看（kàn）到杜可风这（zhè）个名（míng）字（zì）的时候，很多（duō）人或许不知（zhī）道他其实是澳洲（zhōu）人，本名Christopher Doyle。那为什么要（yào）取一个中国名字？因为他实在太（tài）爱中国和中国电（diàn）影（yǐng）了（le）。青年时的杜（dù）可风并没（méi）有要当摄影师的（de）想法，他（tā）只是辗转于世（shì）界各地（dì）求（qiú）学，甚至还（hái）在18岁时（shí）做过水手，他的人生本该朝着“冒险家”发（fā）展（zhǎn），可突（tū）然拐了弯，走向了艺术。

70年代末，“流浪”到香港中文大学学习（xí）美术时Christopher爱上（shàng）了（le）摄影，他的老（lǎo）师给他取了（le）杜可风这个中文名，毕业以（yǐ）后喜（xǐ）欢闯荡的他又到了台湾，从此以后摄影师杜可风便开始了他的艺术之路。他天赋惊人（rén），在83年拍（pāi）摄《海滩的一天》后就获得亚太影（yǐng）展最佳摄影奖，这还只是他参与的第二部电（diàn）影。

展露头（tóu）角的杜可风开始与各路名导（dǎo）合作（zuò），尤其是和（hé）王家卫形成了黄金（jīn）组合。《阿飞正（zhèng）传（chuán）》、《重庆森林》、《东西西毒》、《堕（duò）落天使》、《春光乍泄（xiè）》、《花样（yàng）年华》、《2046》、《爱神》。14年的时间王家卫把（bǎ）自己想拍的所（suǒ）有类型拍了个遍，而杜可风一直在他身边形影不离（lí），王家卫电（diàn）影里每（měi）一个回（huí）不了家的人影，都（dōu）是杜可风在纪录。

▲两个字形容《春光乍泄》的（de）画面：美哭

除了王家卫，杜可风也与陈（chén）凯（kǎi）歌和张（zhāng）艺（yì）谋有过合作，张艺谋的首部商业大片，也（yě）是中国的首部商（shāng）业大（dà）片（piàn）《英雄》就是杜可（kě）风担（dān）任摄影指导（dǎo），电影不仅在全世界赚取了高票房，其（qí）美学成就（jiù）也被（bèi）美国人称作“电影里的红楼（lóu）梦”。

只可惜（xī）在与陈可辛拍摄完《中国合伙人》后，杜可（kě）风就淡出了公众视野。但是我们不能忘记这位来自澳洲的中（zhōng）国有（yǒu）人，他7次获得（dé）金像奖，4次获得金马奖，戛纳和（hé）威尼斯电影节的最（zuì）佳摄影也尽收囊中。他作为摄（shè）影（yǐng）师在世界上知（zhī）名度极高，他或许是一个外（wài）国（guó）人（rén），但是（shì）他这辈子只拍（pāi）中国电（diàn）影。我们（men）需要向这（zhè）位电影圈的“白求恩”献上最高的敬意。

中国电（diàn）影摄影（yǐng）先驱（qū）：黄宗霑（zhān）

黄宗（zōng）霑这个名字对许多影迷（mí）来说很陌生。毕竟（jìng）他在1976年的（de）时（shí）候就（jiù）去世（shì）了（le），那一年（nián）他77岁（suì）。去（qù）世之（zhī）前黄宗霑（zhān）最（zuì）大的遗憾（hàn），就是没能在祖国拍摄一部华语影（yǐng）片。

黄宗霑1899年（nián）出生于广东省新（xīn）宁县，因为家庭（tíng）原因他早早的（de）便移民美国。在那个电影刚诞生的年（nián）代，黄宗霑在好莱坞（wù）凭借努力（lì），从摄影助（zhù）理做起，一步（bù）步登上摄（shè）影指导的位置。

他（tā）研发能力（lì）惊人，自创了用旱冰鞋（xié）和（hé）轮（lún）椅（yǐ）辅助拍摄，开发了变焦距镜头和一些特技（jì）摄影技巧至（zhì）今都被世人沿用。他成就不凡（fán），10次奥（ào）斯（sī）卡提名（míng），2个奥（ào）斯（sī）卡最佳摄影奖，是华人摄影师在奥斯卡（kǎ）上的最高成就，也（yě）是第（dì）一个在好莱坞星（xīng）光大道留名的华人。他还有一颗游子回家的心，从1929年起多次回国（guó），还帮助当（dāng）时国（guó）内的电影公（gōng）司（sī）购（gòu）买摄（shè）影机。1948年时，他致力于拍摄《骆驼（tuó）祥子》，可惜国内战乱未平（píng），影片搁浅，成为他终身的遗憾。

▲黄宗霑第一次获得奥斯卡（kǎ）的影片《玫瑰梦》（1955）

对于现（xiàn）在的影迷来说，黄宗霑他或许不是（shì）最出（chū）名的那个，但（dàn）是对于（yú）全世界和电影历史来说，他不仅是（shì）第一个（gè）获得最高成就（jiù）的中国摄影师，也是第一个（gè）让中国人（rén）的面（miàn）孔被被电（diàn）影圈记住的电影人（rén）。只可惜（xī）老人家最终未（wèi）能（néng）回国（guó）完成一部（bù）电影梦，但如果看到如今中国电影的（de）繁荣，想必他也能感到（dào）安慰（wèi）吧（ba）。

结语

中国电（diàn）影有（yǒu）许多优秀的摄影师（shī），我们（men）不可能一一为大家（jiā）都详（xiáng）细介（jiè）绍。但（dàn）是我们希望能有更多人（rén）关注那些（xiē）幕后的（de）艺术家，那些（xiē）为电（diàn）影（yǐng）一个层面默默付出几十年的人们，他们同样值得被（bèi）所有（yǒu）人关注，被所（suǒ）有（yǒu）人铭记。

电（diàn）影（yǐng）是一个复合型的艺术，少了哪一环都不行。尤其是（shì）摄影，本（běn）应该是电（diàn）影技术层面（miàn）上最被（bèi）人（rén）重视的环（huán）节，但现在（zài）由于技术（shù）进步却往往被（bèi）人忽略（luè），这和（hé）好莱坞带头（tóu）进入「超（chāo）英时代」的关系密不可分（fèn）。

在（zài）超（chāo）级英雄（xióng）的带领（lǐng）下（xià），观众们（men）开始热衷大场面与大爆炸，总是过分在意特（tè）效表现，但却忽略了摄影在画面（miàn）里（lǐ）的价值（zhí）。最直白的体（tǐ）现（xiàn）就（jiù）是许多好莱（lái）坞（wù）大（dà）片的预算里（lǐ），有超过一半（bàn）都会砸在特（tè）效（xiào）上（shàng）面，而国内近几（jǐ）年也有跟（gēn）风这股热潮的趋势，开始逐渐（jiàn）往特效（xiào）上砸（zá）钱。但一（yī）部电影的价值（zhí），绝对不应该全让特效占去，对于（yú）大部分电影来说，与其（qí）花钱（qián）砸千变一律（lǜ）的特效，不如（rú）把摄影（yǐng）构图做好（hǎo），画面一样（yàng）好看。

中国（guó）现在越来越（yuè）多的电影新（xīn）生代愿意（yì）选择特（tè）效制作专业，都不（bú）愿意（yì）静下心来学习（xí）摄影这项“手艺（yì）活”，这（zhè）无疑是一种遗憾。毕竟我们有那（nà）么多厉害的摄（shè）影大师、前辈，发扬自（zì）己的传统优点才是真正的捷径，一味（wèi）跟风（fēng）国外潮（cháo）流未必是顺风。