国际象棋的棋盘有白色方块（kuài）和（hé）黑色（sè）方（fāng）块，并以（yǐ）斜线方式运动。同样地，这个（gè）原理也（yě）可以用在拍摄场景（jǐng）的灯光中。这个方法主要能用（yòng）于广角镜头，当然，它也适合中景镜头的拍摄。这个方法能让拍摄的（de）场（chǎng）景有深度感，并使你（nǐ）在讲故事的同时，能抓住观众的注意力。下面我们（men）一（yī）起来对电影镜头（tóu）进行分析（xī）。

终极食人（rén）族
这个镜头很适合我们用（yòng）来讨论灯（dēng）光（guāng）的问题。从画面中我们（men）可以看到，主题人物（wù）打了（le）光，但人物（wù）正后方没有打光。画面中（zhōng），有一些光点散（sàn）在（zài）房间门上（shàng）面，房门的右（yòu）侧有（yǒu）一个暗光区域，而（ér）再往右的窗口处（chù）又是（shì）亮（liàng）光区域，这些就（jiù）形成（chéng）了“亮光——暗（àn）光——亮光”区域。人物（wù）左边的灯光（guāng）情（qíng）况也（yě）一样，人物打了灯光（guāng），而其后（hòu）方是暗光（guāng）区，画面最左侧（cè）的则是亮光区。详细画面分析见（jiàn）下图：

这种（zhǒng）方法增加了场景（jǐng）的深度，并且给了很多后景让观众了解到布景也（yě）烘（hōng）托了气氛。我们再（zài）来多看几个例子：

老无所依(2007)——摄影师Roger Deakins

约翰最后死了(2012)——摄（shè）影师Michael Gioulakis

虐童疑云(2008)——摄影师Roger Deakins

Roger Deakins在电影灯光方面（miàn）是（shì）大师级的人物，通过研（yán）究他的（de）作品，我（wǒ）们能学到很多此（cǐ）类知识。
前面我们也（yě）说过，棋盘格式（shì）主要适（shì）用广（guǎng）角拍摄，它也能用于中景和近景拍摄，下面我们再看这类情况：

美国骗（piàn）局(2013)——摄影师Linus Sandgren

上面这（zhè）个画（huà）面是一个中景镜头，在看（kàn）到这个镜头时，你（nǐ）会情（qíng）不自禁地从右边往（wǎng）左边看。前景人物性格（gé）未（wèi）知，而（ér）正面对着观（guān）众（zhòng）的人物（wù）被打（dǎ）了光。可以看（kàn）到（dào），此人物左侧脸打了光，右侧脸则（zé）是暗（àn）光，紧（jǐn）接着右侧脸的（de）鱼（yú）缸处却是亮光，而鱼缸（gāng）的（de）旁边则（zé）是暗光区。下（xià）面是分析图：

棋盘格（gé）式并不只是用于（yú）特殊场（chǎng）景（jǐng），它主要用于后景在场（chǎng）景中起到重要作用时。请看下面的（de）例子：

从上面的镜头中能看（kàn）出，Deakins给主题人物和后景打（dǎ）了一样的光。这是（shì）因为，这个场景中，我们想（xiǎng）表现（xiàn）的（de）是Goodman的性格其实是三（sān）K党（dǎng）的一部分，镜头传（chuán）达给观（guān）众的（de）是，三K党成（chéng）员和领导人之间的（de）对抗（kàng）。打同（tóng）样的灯光，就是为（wéi）了表现主（zhǔ）题人（rén）物是后景（jǐng）的一（yī）部分，它和后（hòu）景是（shì）密不可分的（de）。

小编建（jiàn）议大家可以（yǐ）去看看这些电影，在之中能找到一些共同之处（chù）。