“当导（dǎo）演选择一个摄影师的时候，摄影师不仅要让（ràng）导演（yǎn）相信自己的技术能力，还要让（ràng）导演可以确信，你的（de）影（yǐng）像可（kě）以完成他（tā）的想法。”

“摄影师与（yǔ）摄影师（shī）之间（jiān）的（de）区别（bié）在哪儿（ér）？我觉（jiào）得是对剧本的（de）读（dú）解（jiě）能力，当你对剧本（běn）的读解和导演等齐（qí），甚至超（chāo）过导演，提出了让导（dǎo）演兴奋的观念，这将是一（yī）个良好（hǎo）合作开端，它很大程度上能够弥补摄影师在技术（shù）上的缺失（shī）。”

“一个人想（xiǎng）象（xiàng）不出自己没有见过的颜色，一个人所有（yǒu）的创作手段都是来自于（yú）所看过的电影（yǐng）和创作累积。但是（shì）很多人为什么找不（bú）到？是因（yīn）为平时没有总结，知识没有形成一个概（gài）念（niàn），以及对知（zhī）识缺乏清晰的认识（shí）。”

《狗十三（sān）》，是罗攀与曹保平导演早（zǎo）于《烈日灼心》前合作的电影。可以说，这（zhè）是一部陈年新作，但是它（tā）告（gào）别了俗套的青春（chūn）题材，用镜头记（jì）录了豆蔻年（nián）华女孩的残酷青（qīng）春，用画面语言（yán）、光影变化，唤起了（le）中国式教育（yù）下一代人的成长记忆（yì）。影片曾获（huò）得64届柏（bǎi）林电影（yǐng）节“水晶熊特别（bié）推荐奖”、第21届北（běi）京大学生电影节最佳影片，看过（guò）这部电影的（de）观众都给予了（le）极（jí）高的评价——近些年来最好（hǎo）看的（de）青春片。

《狗十（shí）三》的创作（zuò）前提

《狗十三》2011年10月5日开机，当时的中国电影产（chǎn）业刚刚（gāng）进入回暖（nuǎn）的过（guò）程。在（zài）这个（gè）阶（jiē）段（duàn），中国市场（chǎng）没有青春（chūn）片（piàn）的概念，所以《狗十三》在当时市场的定位是文艺片，也就说明（míng）这部电影的投资并不高。这就导致我和导演（yǎn）见面（miàn）讨论的第一（yī）个命题就是应该（gāi）如何把它拍（pāi）完，然后才是（shì）对于影像风（fēng）格（gé）、形式的考虑。

一部电（diàn）影选择什（shí）么影像风格和创作方式，这（zhè）背后无疑就是导演提出的各（gè）种要求。2011年，第六代导演（yǎn）占据文艺片的主（zhǔ）流，所以（yǐ）如何与第六代导演所主（zhǔ）导的文艺片有所区别，这是我（wǒ）和（hé）导演非（fēi）常（cháng）重要的话题。这里所说的不一样（yàng），是（shì）观念、故（gù）事（shì）层面和影像（xiàng）手段的不一样。《狗（gǒu）十三》的剧本给我第一个感觉（jiào）并不（bú）是第六代导演他们的那种苦涩、悲惨的或者说绝望，我认为它很浪漫。我看剧本（běn）之后，脑袋中第一个浮现出的电影（yǐng）是（shì）《窗外》。

《窗外》海报

《窗（chuāng）外（wài）》虽然是一个商业片（piàn），但是（shì）它给了大家一种清新的感觉（jiào），这（zhè）种清新（xīn）的感觉我认为和《狗十三》非（fēi）常匹配（pèi）。所以我和（hé）导演说，我不想把这部电影（yǐng）拍成（chéng）当时市（shì）场所认为文艺片该有的调子，而应该是小（xiǎo）商业片制作，用影像的美来表达这个女孩。当（dāng）时我对导演提了这个想法，并且我认为这个想（xiǎng）法（fǎ）我可以做到，我当时并不确（què）定（dìng）导演是（shì）不是相信我，但我认为（wéi），他至少会（huì）认（rèn）为这个摄影师给了他（tā）一个可（kě）以选（xuǎn）择的创作方（fāng）式（shì）。

这里有很（hěn）重要的一点，当（dāng）导演选择一个摄影师的时候，摄影师不仅要让导演相信（xìn）自己的（de）技术能力，还（hái）要（yào）让导演（yǎn）可以确（què）信，你的影像可以完成他的想法。在开拍之前，导演是（shì）不（bú）会知道你会拍成什么，所以很多导演也（yě）只能在拍完一部电（diàn）影（yǐng）之后（hòu），会私（sī）下（xià）说（shuō）不（bú）会再和（hé）某某（mǒu）某（mǒu）合作。那在（zài）开拍之前（qián），怎（zěn）么（me）能够让导演了解呢？怎（zěn）么给到（dào）导演（yǎn）信心？只能通过摄影师（shī）和导（dǎo）演的不同形式和不断的交（jiāo）流，所以摄影师需要在导演的理解范围中，给导演一个基（jī）本的创作（zuò）思维，并且让导演认为是合理、有用（yòng）的（de）。所以我也认（rèn）为（wéi）摄影师（shī）需要动脑（nǎo）和（hé）动嘴的能力（lì），需要能（néng）够快（kuài）速（sù）且（qiě）完整、准确的把你自身具（jù）备的能力，用精准的语言表达（dá）出。

《狗十三》剧照

在限制条件下，《狗十三》要做（zuò）到的影像风（fēng）格

使用胶（jiāo）片拍摄，使用轻微扛拍（pāi），景别控制以特（tè）写为主，拍（pāi）摄（shè）除浪漫的（de）隐调

为什（shí）么选择（zé）胶（jiāo）片？

在2011年，拍（pāi）电影在器材选（xuǎn）择上使用数字摄影机（jī）或胶片摄影机都是（shì）一种常规的选择，在（zài）当时如果选择使用胶片拍（pāi）摄，市场（chǎng）是（shì）有一套成熟的工业流程（chéng）进行支撑。但数（shù）字拍摄肯定（dìng）会比胶片相对便（biàn）宜，所（suǒ）以在（zài）当时（shí），制（zhì）片主任经常会问摄影（yǐng）师一（yī）个非（fēi）常（cháng）重要的问题，你拍（pāi）一个片子（zǐ）会（huì）用多少本胶片？第一次（cì）和导演见面的最后，导演问我选择使（shǐ）用什（shí）么拍摄（shè），我说了胶片。因为在当时，第六代为主（zhǔ）的文（wén）艺（yì）片（piàn）都是以数字（zì）拍摄为主，我认为使用胶片拍摄，至少在影像上会有区别于这一类电影。前（qián）面说过，《狗十三》的投资并不（bú）高，所以我也是立（lì）下军令状（zhuàng），说不会（huì）超过200本（běn）。

当时使用数字摄影（yǐng）机拍摄的文艺片（piàn）普遍有几个特（tè）征：第一、高度真实。因为数字摄影机感光度高，所以只要简（jiǎn）单的布光就可以（yǐ）完成拍摄（shè）。然而这（zhè）些（xiē）影（yǐng）像比较粗糙，当（dāng）然，这个（gè）粗糙（cāo）可能是创（chuàng）作者（zhě）希望表现真实的生活、青春和人生绝望。第二，很（hěn）多即兴拍摄（shè）。而我之所以选择胶片，最大的（de）原（yuán）因就是我（wǒ）认为胶片（piàn）的质感更接近想象中少女的浪漫，而且我当时对胶片的工作流程更为（wéi）熟（shú）悉。比如胶片在曝光控制上颗粒感，以及夜景中500T（一种胶片型（xíng）号）对（duì）细节的再现，我（wǒ）也认为250D这个胶片（piàn）很（hěn）特殊，它拍出（chū）的（de）白天画面，比我肉（ròu）眼所见（jiàn）的还要好（hǎo）看，所以（yǐ）我就（jiù）选择使用了它（tā）。

运镜和（hé）景别的考虑

在运镜（jìng）方面，我提出来（lái）了个（gè）人的想法，其实（shí）这个想法（fǎ）在电影（yǐng）中也（yě）并没有完全实现（xiàn）。当时我想把电影所（suǒ）有镜（jìng）头焦点都（dōu）放在女孩身上，从（cóng）而（ér）把父（fù）亲、爷爷、奶奶进行弱（ruò）化。然后把女孩拍的（de）非（fēi）常美（měi），完全（quán）把（bǎ）片子变成少女的回（huí）忆（yì），但是这个回忆（yì）是客观的，就（jiù）好像她很近距离的站（zhàn）在（zài）自（zì）己旁边，来看自己是怎么成长（zhǎng）的。后来（lái）因为（wéi）叙事的原（yuán）因，我们放弃了这种拍法，但是大（dà）家其实（shí）还是可以看到，电影中很多镜头的焦点都是在（zài）李玩身上。

其实（shí）当时（shí）导演还问到了（le）肩扛的问题，他希望摄影师能够快速的工作，这样就可（kě）以随时去捕捉（zhuō）演员的表演（yǎn）。李玩是一（yī）个女孩，她情（qíng）绪变（biàn）化很大的（de），导演希望（wàng）摄影师能够（gòu）快速的去捕（bǔ）捉她的表演变化。其实Arriflex 535这款摄（shè）影机很（hěn）重，但是因为提出了要求，我就希（xī）望这个要（yào）求能够对影像产生对的（de）影（yǐng）响。所（suǒ）以最后（hòu），扛拍（pāi）的意义在于这（zhè）几（jǐ）点：第一，我不想被观众（zhòng）看出这是肩扛拍摄，所（suǒ）以我去模仿（fǎng）三（sān）脚架拍摄的感觉（jiào），就是（shì）“轻（qīng）微扛拍”。第二，是希望坑拍有一点（diǎn）点浪漫（màn）的感觉，这个浪漫很难用语言去表（biǎo）达。所以这部电（diàn）影除（chú）了极少镜头，因为条件限（xiàn）制（zhì）的原（yuán）因，看起来像是扛拍，其（qí）他（tā）我们都使用了这（zhè）种方式（李玩去狗厂和狗肉（ròu）店寻（xún）狗（gǒu），因为不（bú）能再街上扛（káng）拍，使用了长（zhǎng）焦镜头拍摄）。

布光，是创作的重点

对于（yú）这部（bù）电（diàn）影（yǐng），还有一个（gè）很重要的话题（tí）就是夜景（jǐng）布光，这对我（wǒ）来说（shuō）是（shì）很重要的一（yī）个创作过（guò）程。我们的拍（pāi）摄场景（jǐng）是在西安的一个老宿舍区，这是一（yī）个完全（quán）真实的环境，这些环境屋采光以日光灯为主。日光（guāng）灯（dēng）的实用性很强，但在（zài）表（biǎo）现上过于单调。

李（lǐ）玩的卧室是我创作的重点，因为这里是（shì）李玩（wán）自己的空间。所以我一定要（yào）在（zài）光线上创造一种能够（gòu）给她安（ān）全（quán）感的地方。第二，光线（xiàn）要表（biǎo）现出这是一个有浪漫感的地方。第三（sān），是足够（gòu）揭示她内心的（de）一（yī）种光线，这是我创作主要（yào）的目的。于是（shì）就要解（jiě）决（jué）一个很（hěn）重要的问（wèn）题（tí），就是（shì）光源。其实拍摄夜景，所有的摄影师第一个面对的问题就是光源（yuán）问（wèn）题。拍摄夜（yè）景的光源（yuán）无非有两（liǎng）种，第一强化光源，比如（rú）强化台灯（dēng）、日（rì）光（guāng）灯、路（lù）灯。还有（yǒu）是不强化光源，环境下的光完全由工作和需要去决定，很多商业（yè）片的夜景都是（shì）第二种，找（zhǎo）不到光源。

《狗（gǒu）十（shí）三》剧照

但《狗十三》这部电影，我认（rèn）为它要既有光源性，但又不（bú）可以是平常的光源。李（lǐ）玩家我希望光源来自（zì）于（yú）外面的一盏路灯，我认（rèn）为这种光源可以（yǐ）让户外和户内（nèi）建立（lì）起一种逻辑。在（zài）拍窗（chuāng）内的时候，电影的（de）镜头和戏都是在屋内（nèi），但是光（guāng）源来（lái）自屋外，这就会让屋外（wài）空间（jiān）和屋内空间建立一种有趣的逻辑联系和空间联系（xì）。这样的灯（dēng）光（guāng），既满足了安全感，但是同时又可以（yǐ）表现（xiàn）李（lǐ）玩（wán）的心又（yòu）在窗外，想着各种事情，所以我用了这个（gè）光源。所以我让路灯非常亮，台灯（dēng）的光很微弱，这样当李（lǐ）玩面对窗子吃（chī）面（miàn）或做其（qí）他（tā）事情的时候，就会（huì）有一种金色的轮廓，会给人一种浪漫的（de）感（gǎn）觉。这就是我的（de）一个设计，随着光（guāng）源的确立，让这场戏找到一个比（bǐ）较好的支点。第一，有了合（hé）理（lǐ）性。第二，光源让两个空间建立起了联（lián）系。第三，由于多（duō）数镜头都是（shì）需要从室内对窗外拍摄，那窗外的光源必（bì）然会变成轮廓光，更有利于造型。第四（sì）就（jiù）是（shì）窗外的光能够造成（chéng）一（yī）种浪漫（màn）的心理空间。

《狗（gǒu）十三（sān）》留下的遗（yí）憾与无奈

如果是（shì）现在《狗十（shí）三》要重拍，我（wǒ）不排除使（shǐ）用数字，因（yīn）为现（xiàn）在的数字拍摄可以让我的影（yǐng）像做（zuò）的更好。而且可以在现（xiàn）场观察（chá）到效果，我可以下判断效果是否满（mǎn）意。拍摄胶片更多的是依（yī）靠经验（yàn），而在当时我的（de）经验其实并没有（yǒu）很足（zú），前面只拍过七（qī）部胶片电影，没有拍摄过上百部（bù）胶片（piàn）的经验，所以对最（zuì）终的成果自己其实也是忐忑不（bú）安。因为在（zài）拍摄现场根本无法预（yù）知自己的（de）焦点（diǎn）、曝光是否（fǒu）失控，只有等一周之后，才可以看到样片，也就造成过程非常紧张（zhāng）。当时（shí）我（wǒ）每天都会做（zuò）笔（bǐ）记，详细的记下技术数据。

拍（pāi）摄胶片一个很重（chóng）要的限制就是成（chéng）片比，《狗十（shí）三（sān）》我（wǒ）记得（dé）是严格控制（zhì）在3.5：1，而我（wǒ）们拍摄拍（pāi）电（diàn）影中（zhōng）的那条狗就浪费了（le）很多胶片（piàn），所以，这个成本的压力（lì）非常（cháng）大。还有（yǒu），现在电影（yǐng）院所看（kàn）到的胶片电影（yǐng）也是（shì）数字（zì）版，并不是（shì）胶片放映，完全（quán）没（méi）有了当年看（kàn）样片的感觉。做成（chéng）数字版以后，反而让画（huà）面（miàn）有（yǒu）了蒙上一层塑料薄膜的感觉（jiào），色彩变淡，反（fǎn）差变小了，灰（huī）雾增加了。造成这个的原因可能就是胶（jiāo）转磁的过程没有（yǒu）进（jìn）行（háng）严格的把（bǎ）关，这是我（wǒ）个人工作的失误，当我知道这部电影要上映的时候，数字拷贝工作已经完（wán）成，整（zhěng）个过程我无法进行监控，所（suǒ）以（yǐ）我对现在放映的数字（zì）版本也是（shì）不（bú）满意。

如何成为一名好的摄影师？

我认为一（yī）个好的摄影师首先要具备很强（qiáng）大的（de）文（wén）学（xué）功底，这可（kě）能（néng）是被（bèi）很多（duō）摄影（yǐng）师所忽略的（de）。导演和摄影师的第一轮沟通肯定是基（jī）于剧本。而越是（shì）高级的导（dǎo）演（yǎn），见过好的摄影（yǐng）师越多，所以有时候（hòu）你（nǐ）的技术（shù）不（bú）一定好过（guò）他之前见过的人。

摄影（yǐng）师与摄影师之间（jiān）的区别在哪儿（ér）？我（wǒ）觉（jiào）得（dé）是对剧本的读解（jiě）能力，当你对一个剧本的读解，和导演等齐，甚至超过了导演（yǎn），提出了让导演（yǎn）非常兴奋（fèn）的观念（niàn），这将是一（yī）个（gè）良好合作（zuò）的开端，它很大（dà）程度上能够弥补摄影师在技术上的缺失。可能导演之前见到的摄影师（shī）名气比（bǐ）你大，但是当你的读（dú）解能力超（chāo）过了那位摄影（yǐng）师，你就很有可能会（huì）获得工作。而且，好的剧本读（dú）解往往有（yǒu）利于摄影师去创造一种新的视觉方式。用（yòng）《狗十三》举例，我看剧本（běn）之后（hòu）提出不是文艺（yì）片的概念，而应该像是（shì）台湾（wān）七十（shí）年代（dài）小清新小（xiǎo）商业片的模式，如果导演认可了，那我就可以创造一种新的拍摄模（mó）式。如果（guǒ）对剧本的（de）读解处（chù）于很普（pǔ）通（tōng）的状态，很容易让工作处于很累（lèi）的状态。

第二，一个（gè）好的摄影师对于电影美学一定不能（néng）放弃。很多（duō）年轻摄影（yǐng）师（shī）对美学兴趣（qù）不大，沉迷于技术上的钻研和很多新兴技巧的（de）使用。但我（wǒ）会感觉这样拍出来（lái）的影像（xiàng）没有美学（xué）上的价值，感觉不到一种美和情感。这个情感可能（néng）就是画面缺少美学上的一种倾向。美学不是个（gè）人的东（dōng）西，它（tā）是一种被（bèi）大家认（rèn）可的东西，比如（rú）说意识流、美国的诗（shī）意现实（shí）主义，等（děng）等。那对于美学（xué）的一些概括和把（bǎ）握能力，往往能够指导你在（zài）技术上进步（bù）。

对剧本深入（rù）读解后，如（rú）何找到一种“手段”讲故（gù）事？

第（dì）一，“手段”绝对不是凭空创（chuàng）造（zào）出来（lái）的，一（yī）定是从你的经验和经历中取得。哲学家（jiā）和心（xīn）理学家早就（jiù）说过，一（yī）个人想象不出自己没有（yǒu）见过的颜色，一个人所有的创（chuàng）作手段都是来（lái）自于（yú）所看过的电（diàn）影和创作累积。但是很多人为什么找不到（dào）？同样看过很多电影，也经历了（le）很多事情，为什么不能如同（tóng）其他摄影师一（yī）样找到这个手段？造（zào）成这（zhè）个（gè）问（wèn）题（tí）的原（yuán）因有两个，第一，平时没有总结，很多东西（xī）虽（suī）然在脑袋中，但像是一盘散沙，没有形成一个概念。比如你看过很（hěn）多商业片和欧洲艺术片，但是你没有（yǒu）总结出美国商业片和欧洲（zhōu）艺术片（piàn）他们自己的特（tè）征（zhēng），以及欧洲艺（yì）术片和美国商业片在影（yǐng）像（xiàng）上有（yǒu）哪些不同。如果你经常去总结，其（qí）实是有可能（néng）立马（mǎ）激（jī）发出创（chuàng）作的点（diǎn）子。第（dì）二，就是你对你所（suǒ）知道（dào）的（de）知识仍（réng）然缺乏（fá）清晰的（de）认识，你知道什么，你自己可（kě）能都不知道（dào），所以更谈不上使用它。

第二个是要敏感，敏（mǐn）感（gǎn）是（shì）你天生对手段、形式（shì）、故事和空间（jiān）的一种（zhǒng）敏感度。我（wǒ）和（hé）很多人聊天，我会（huì）认为他（tā）缺乏敏感，而我所谓（wèi）的（de）敏感就是缺乏对（duì）生活（huó）独到的认识，这是（shì）一个很（hěn）致命的问题。因（yīn）为才（cái）华往往有可能就是产生于（yú）你的敏感（gǎn），有（yǒu）可能（néng）你的某种敏感会动了导演。这种敏（mǐn）感有可能是（shì）与生（shēng）俱来，就（jiù）好比很多（duō）女孩的（de）敏感（gǎn）度要比男生好，只是因（yīn）为社会分工和社会偏见导（dǎo）致很多女孩没有做摄影师（shī）。但是很多女孩又缺乏把敏（mǐn）感进（jìn）行系统化（huà）的过程，所以她有时候可以提（tí）出一个（gè）很（hěn）好的（de）创意，但不一定可以把一（yī）个片子拍好。