电影的制作不管规模多大多复杂，摄影（yǐng）师每次（cì）只能（néng）拍一个场景，而每个场只能出一个镜头。摄影师（shī）拍每个镜头时，必须让镜头和其他（tā）镜头保持（chí）一致，这样才能串（chuàn）起完（wán）整的场景也就是画面连续，电影剪（jiǎn）辑师则通（tōng）过剪接（jiē）场（chǎng）景让画面连续。所以优秀的（de）摄影师会为剪辑而拍摄，会站在（zài）剪辑师的角（jiǎo）度（dù）思考拍（pāi）摄（shè）。

连续性是（shì）电影（yǐng）制作中的一个大问题，摄影（yǐng）师必（bì）须时刻警醒。连续（xù）性错误会轻（qīng）易令几个小时的拍摄（shè）化为无功，或在剪辑时导致（zhì）很（hěn）多问题。

什（shí）么是连续性？

根本上来（lái）说，连续（xù）性（xìng）指的是故事、对话和画面的逻辑一致（zhì）性（xìng），以保（bǎo）证故事的真实性。举一个简单的例子：在远景（jǐng）镜头中，主角（jiǎo）没有戴帽子，然后切（qiē）到特（tè）写镜头，主角（jiǎo）却戴了帽子。在观众看来，这顶（dǐng）帽子（zǐ）突然（rán）神奇地（dì）出现在（zài）他头顶，这就是一个（gè）严重的连续性（xìng）问题。当观众意识到某个不接戏的错误时，他们就会（huì）在观（guān）影体验中跳出，这就打破了观众电（diàn）影身临其（qí）境观影体验。

连续性的（de）类型：内容连续性、动作连续性、位置（zhì）连续性、时间连（lián）续性

内容连续（xù）性

内容连续性与场景任（rèn）何可（kě）见的东西有关：服装、发（fā）型、道（dào）具、演员（yuán）、背景中的汽车、钟表上的时间。剧（jù）本监督必须（xū）与很多部门的领导协调工作，保证每一样（yàng）东西在不（bú）同镜头中都保持连续性。

这类问题（tí）大至（zhì）非常明显——她在主镜头中戴着一顶红色的帽子，却在特（tè）写镜头中戴了一顶（dǐng）绿色（sè）的，小到极其细微——他进入场（chǎng）景时拿着一支快抽完的烟，现在却拿（ná）着一支刚点（diǎn）好的烟。剧本监督、现（xiàn）场（chǎng）服装和道具技师是预防这（zhè）些错误（wù）的第一道防线，但（dàn）导演（yǎn）和摄影（yǐng）师也必须时刻关注这类问题。

因（yīn）为影片中几乎所有的（de）东西都（dōu）是某（mǒu）种程度上的欺骗，观众对于（yú）小差小错非常（cháng）宽容。绝对完美（měi）的连续性是不可能（néng）的，所以很大一（yī）片关（guān）于连续性的灰（huī）色地带。

动作（zuò）连续性

任何在镜（jìng）头中运动的物体，在下（xià）一（yī）个（gè）镜头中也必须运（yùn）动，这事运动的无缝连接。不管是（shì）打开一扇门、拿起（qǐ）一本书或是停好一（yī）辆车，前（qián）后两个镜头（tóu）中的运动必须是（shì）没有间隙。导演必须非常清（qīng）楚两个镜（jìng）头（tóu）要（yào）如何剪辑（jí）在一起，这是至关重要的。

如果要对各（gè）种类型的运动进行安全（quán）有效的拍摄（shè），以（yǐ）避（bì）免（miǎn）后（hòu）期剪辑出现捉襟见肘的情况，那么对（duì）所（suǒ）有（yǒu）动作重叠（dié）拍摄是非常重要的（de）。例（lì）如，即使剧本（běn）要求场景在她（tā）完全打（dǎ）开门前（qián）就结束，最好的方（fāng）法（fǎ）还是让（ràng）摄（shè）影机再多拍几秒钟，直到整个动作完成。不（bú）要卡在动作开始（shǐ）时摄影（yǐng）——多给一点（diǎn）提前（qián）量（liàng），并把完整的动作拍（pāi）进镜头。

一个非常典（diǎn）型的例子就是“滚动切入（rù）”。比如，你在拍摄（shè）一（yī）个人物走向（xiàng）银行出纳员的镜头，他站在那里和出纳员交谈，然后（hòu）你要（yào）拍摄他的特写镜头。你知道（dào）后（hòu）期剪辑会从角色走位（wèi）开始切（qiē）片，但（dàn）稳妥（tuǒ）的办法是让演员走上最（zuì）后一两步，再开始拍过（guò）肩镜头。

然而，很多时候焦点和位置至关重要，要保证演员踏到正确（què）的地面（miàn）标记，让镜头（tóu）正好（hǎo）对焦到（dào）他就很困难。这种情况下，滚动切入就（jiù）是解（jiě）决办法（fǎ）。拍摄手法很简单，演员不要退后一整步，而是保持一（yī）只脚不动（dòng），另一只脚退后一步，然（rán）后开拍（pāi）时（shí），他就能够（gòu）再次精准地踏到片场标记上。动作连续性最重要的（de）部分（fèn）是画面（miàn）方向。

位置连续性

位（wèi）置（zhì）连（lián）续是（shì）道具经常遇到的（de）问题，几乎在每一次拍摄中（zhōng），片场中（zhōng）用到的道具都会被人挪动，每个人都必（bì）须关（guān）注拍摄开始和结束时（shí）道具的（de）位置，否则拍出的镜头就会是剪辑人员（yuán）的噩梦。通常来（lái）说（shuō），区分一位（wèi）专业细（xì）致的演员和一名菜鸟（niǎo）的标准就是（shì），他（tā）是否能够做到每次拿起道具并原封不动地（dì）放回原位。万一以为内某些原因，道具（jù）在主镜头和其他镜头中（zhōng）的（de）位置（zhì）产生了偏（piān）差，导演就必（bì）须（xū）决定（dìng）是重拍这个镜头，还是（shì）拍一些修补（bǔ）镜头然后让后（hòu）期剪辑（jí）解决位置问题。

解决的方法有很多，举一个简单的例子（zǐ）：如（rú）果演员在主（zhǔ）镜（jìng）头中把（bǎ）玻璃杯放在了桌子的（de）左侧，但在（zài）中（zhōng）景中玻璃（lí）却出现在右侧，一种（zhǒng）解决的办法是（shì）再拍摄一个（gè）演员把玻璃（lí）杯推（tuī）向右侧的镜头。这样（yàng）可以解决位（wèi）置的问题，但也有一个缺（quē）点：剪辑中必须使用（yòng）新拍的镜头，这也许会导致（zhì）更多的（de）问题。

时间连续性

时间连（lián）续性关注的是一个场（chǎng）景中（zhōng）的时间流（liú）。在（zài）拍摄中某些惯（guàn）例（lì）有助于保持时（shí）间的节拍和流（liú）动，特别是在一个角色在场景中移动的情况下。角色的（de）动作或背景在移动开（kāi）始时和（hé）结束时都很（hěn）重要，而移动（dòng）的中（zhōng）间过程，并不包含很重要（yào）的信息。如（rú）果一（yī）个角色必须走过一间宽敞的房（fáng）间，或者走上一段楼梯，也许（xǔ）跳（tiào）过他移动的过程额可能（néng）更好。

当然，要（yào）跳过中（zhōng）间过程，就会产生跳跃切换和连续（xù）性的丧失，不过有几种方法可（kě）以（yǐ）避免。最简单（dān）的方法是让角色走出取景框，然后在写一（yī）个镜头中走进取景框。这是省略剪辑的（de）简单例子，在（zài）不（bú）破坏连续性的（de）情况下可以省略（luè）一（yī）大段动（dòng）作时间。这是约定俗成的（de）惯例，全世界的（de）观众都能够接（jiē）受。为了保证（zhèng）动作连续（xù）性和（hé）画面方向（xiàng），如果演员从取（qǔ）景（jǐng）框的左侧离开，那在（zài）下（xià）个镜头中，他必须（xū）从取景框的右侧（cè）进（jìn）入。

只要方向、动作和速度与远景镜头相（xiàng）符合（hé），角色的（de）动作可以比真实情（qíng）况下更（gèng）快或（huò）更慢。如果角色在镜头中改变了方（fāng）向，当切回远景（jǐng）时（shí）也必须保（bǎo）持该方向。

以上大（dà）部分技法和规则（zé）都基于（yú）一（yī）条基本原（yuán）则：不能给观众造成（chéng）困惑，令他们从（cóng）故事情节上分心，或（huò）让他们（men）感到烦心和沮丧。举一个基本（běn）的（de）例（lì）子，两（liǎng）个女人（rén）站在（zài）街道（dào）的两侧，A看到汽车（chē）向左开，B看到汽（qì）车向右开（kāi）。如果我（wǒ）们将（jiāng）她们挪到街道的同一侧（cè），她们（men）所见的（de）汽车行驶（shǐ）方（fāng）向就会是一样（yàng）的。相对于她（tā）们（men）自己的方向（xiàng）感（左/右）来（lái）说（shuō），她们对于汽车的感知也（yě）会是相（xiàng）同的。汽（qì）车的移动建立起（qǐ）了方向感，但还不近于此；演员站在何处观察（chá）汽车的移（yí）动也（yě）很重要，这被称（chēng）为（wéi）分割（gē）线，有时叫做180度线。这两（liǎng）个元素建立起（qǐ）了（le）场景的空间方向感，也是画面方（fāng）向的基础（chǔ）。

不管是拍摄电影还是在拍摄宣（xuān）传片（piàn）、广告片等（děng）内容的时候，都（dōu）需要（yào）为后期剪辑（jí）处理留出空（kōng）间，呈现更好的效（xiào）果。