简介（jiè） :
      世界上的事物，总（zǒng）是处于时间和（hé）空间之中的（de），因此（cǐ），人对现实生活（huó）中时间和空间的感知也会（huì）表现在影视作品当中。而蒙太奇手（shǒu）法（fǎ）带来一个（gè）新的概念影视时间，用特殊的镜头（tóu）及其组合给（gěi）观众造成（chéng）的一种心理感受，是（shì）观众（zhòng）在影视画面中感受（shòu）到（dào）的一（yī）种（zhǒng）时间，它不是指现实中的实际时间。比如，一（yī）年的时间，就可以用春夏（xià）秋冬四个（gè）镜头在（zài）数秒钟的时间里表现（xiàn）出（chū）来（lái）。影（yǐng）视时间可以（yǐ）根（gēn）据剧情对（duì）现实时（shí）间进行延长或缩短。关键字：影视后期制（zhì）作培训，影视后（hòu）期培训，后期制作培训，电（diàn）视节目制作培（péi）训，剪辑培训，剪辑师培训  文章（zhāng）内容。

一、蒙太奇创（chuàng）造影视时间（jiān）和空间的可能性  

       世（shì）界（jiè）上的事物，总是处于时间和空间之中的，我（wǒ）们对时间和空间的感知，也是（shì）人类认识世界和（hé）事物的基础。换言之，我们（men）对事物（wù）的感（gǎn）知，都是通过时间（jiān）和空间来进行的。而影（yǐng）视作品作为对现（xiàn）实世界的反映（yìng），因此，人对现实生活中时间（jiān）和空间（jiān）的感知也会（huì）表现在影视作品当中（zhōng）。 
由于运（yùn）用蒙太奇方法编导可以根据（jù）构思，或（huò）省略（luè），或重新组合时空，从而给影视的时空转（zhuǎn）换（huàn）带（dài）来极大（dà）的自由，能够创造出不同于现实（shí）时（shí）空的（de）独特的影（yǐng）视时（shí）空。 

二、影视时（shí）间（jiān） 

       指用特（tè）殊的镜头及其组合给观众造（zào）成的一种（zhǒng）心理感受（shòu），是观众在影视画面中感受到的一种时（shí）间，它不（bú）是指现实（shí）中的实际时间。比如，一年（nián）的时间（jiān），就可以用春（chūn）夏秋冬四个镜头在数（shù）秒钟的（de）时间里（lǐ）表现出来。因此，它（tā）其（qí）实也是通过（guò）画（huà）面表现出来的（de）时间（jiān）。 
       由（yóu）于影视（shì）时间是通过镜（jìng）头的组接所（suǒ）给观众形成的心理时间，而不是实际的现实（shí）生活中的（de）时间，因此，把握（wò）好影视时间对于（yú）提（tí）高影视作品（pǐn）的艺术感染力（lì）和可看性，具有十分（fèn）重要（yào）的意义。 

      1、可（kě）以根（gēn）据（jù）需（xū）要对现实（shí）时（shí）间进行延（yán）长。  
      我们知道，现实生活（huó）中的时（shí）间，都是（shì）不可改变的，而且（qiě）在现实生活中运动的事（shì）物，也（yě）是受时间限制的。甲和乙的一场决斗，在现实生活中（zhōng）2分钟（zhōng）就可（kě）以过（guò）去，但在影视节目中，我们可以表现5分钟。我（wǒ）们（men）可以通过甲乙的（de）动作，甲乙的（de）表情，围（wéi）观者的动作和表情，来进行表现，同时还可（kě）以（yǐ）通过不同的景别来细致的叙述，并（bìng）且观众可以看（kàn）的津津有味。但（dàn）在（zài）现实（shí）生（shēng）活中（zhōng），一切都是（shì）同时发生的。 
      另外，象影视中恋人分别的场面，英雄牺（xī）牲的场面等等，都可以（yǐ）根（gēn）据表现的需要（yào），来（lái）组接镜头，不必根（gēn）据（jù）现实生（shēng）活（huó）中的时（shí）间。 

       2、可以对现实（shí）生活时间进行缩短。 
       对现实（shí）生活中的时间进（jìn）行缩短（duǎn），是影视作（zuò）品对时（shí）间进行（háng）处理更加常用（yòng）的（de）方法。比如春（chūn）夏秋冬，用四个（gè）镜头即可（kě）。 
       再就是事物在现（xiàn）实生活中的运动（dòng）都比较烦琐，必（bì）须（xū）祛除（chú）那（nà）些琐碎的东西。比如抓一个（gè）逃犯（fàn），可（kě）能花费（fèi）了半天或者一个月的时间（jiān），但我们也可以用一些关键的镜头（tóu），就可（kě）以了（le）。  3、可以改（gǎi）变现实（shí）生活中的时间流向。 
       现实（shí）生活中（zhōng）的时间（jiān），都是不可逆转的（de）。但在影视作品中，就可以进行时间逆转。 

三、影（yǐng）视空（kōng）间 
       指通过不同的镜头（tóu）的组合，使观众形成的一种视觉空间，而（ér）且经（jīng）过组合（hé）后的（de）空间，是现实生活（huó）中找不（bú）到的空间。 
       影视空间是建立在现实空间基础之上（shàng）的，同时（shí）又是对（duì）现实（shí）空（kōng）间的（de）一种改变（biàn）。  创造影视空间的（de）主要方法： 
       1、可以根（gēn）据节（jiē）目（mù）需要，跨越（yuè）和变（biàn）化空间。 
我（wǒ）们（men）对（duì）现（xiàn）实空间的（de）感知，都要（yào）受到（dào）限制。我们在甲地（dì），就只能够感（gǎn）知甲地的事物，在乙地，就只（zhī）能够感知（zhī）乙（yǐ）地的（de）事物。比如，我们在冬天的哈尔滨，就只（zhī）能够（gòu）看（kàn）到冰天（tiān）雪地的景象，在云南和（hé）广州，则可以看见绿色（sè）植物和鲜花（huā）。但这二种景象我（wǒ）们在（zài）现实生活中不能（néng）够同时看见。但在影视里，这二个镜头（tóu）则可以同时组接在一起（qǐ）。形成不（bú）同于现实空（kōng）间的影视空间。

    同时，在影视里我们还可以移（yí）花接木。

      2、影视空间还可以对现实空间进行（háng）压缩。

现（xiàn）实空间是非常丰富（fù）的（de），事物的运动都是处于一（yī）定的空（kōng）间里。但我们（men）在进（jìn）行影视创作和新闻编辑时，不会（huì）把（bǎ）所有的现（xiàn）实空间都（dōu）展示出（chū）来，这也是（shì）不可（kě）能的。而是根据节目需（xū）要，对现实空间进行压缩，并且（qiě）从（cóng）拍摄开始，其实（shí）我（wǒ）们就（jiù）已经对现实空间进（jìn）行了选择。

    一次大型展览（lǎn）会，我们可以用几（jǐ）个镜头就可以表现。你们放（fàng）假回（huí）家（jiā），其实（shí）要经过很多的现实（shí）空间，但用几个镜（jìng）头也就能够表（biǎo）现出来（lái）。

反映一（yī）座（zuò）美丽的城市，也（yě）可以用几个典型的镜头（tóu）都能够（gòu）表现出（chū）来。

四、蒙太奇创造影视时间和空间的（de）意义

    它（tā）使得画面时（shí）空在表现领域上极为广阔（kuò），以反映丰富的生活和人的内心世界。但在记录片中，禁止（zhǐ）虚构（gòu）时（shí）空（kōng）。在（zài）电（diàn）视新闻中，蒙太奇创造（zào）时空（kōng）的作（zuò）用，只（zhī）限于对现实时空的省略和（hé）浓缩。由于（yú）影视时间（jiān）和空间的自由性，我们在进（jìn）行影（yǐng）视和新闻（wén）节目的创作时，可以采取不同的结构方式。

    1、顺叙式（shì）结构：按照事物（wù）、事（shì）件（jiàn）发展的时间顺（shùn）序进（jìn）行组接。

    2、倒叙式（shì）结构（gòu）：先（xiān）展示（shì）结（jié）果，再追溯原因（yīn）。

    3、交叉式结构：将不同时间和不同地点发（fā）生的事（shì）情，按照事物之间的逻辑关系、时间（jiān）关系和空间（jiān）关系进行有机地（dì）组合。