（1）镜头的组（zǔ）接必须符合观众的思想方式（shì）和影视表现（xiàn）规律：
镜头的组接要符合（hé）生活的逻辑、思维的逻辑。不符（fú）合逻辑（jí）观众就看不（bú）懂（dǒng）。做影视节目要表达的主题与中心（xīn）思（sī）想一定要明确，在（zài）这个基础（chǔ）上（shàng）我们（men）才能确定根据观（guān）众的（de）心理要（yào）求，即思维逻（luó）辑选（xuǎn）用哪些（xiē）镜头，怎么样将它们组合（hé）在（zài）一起。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方（fāng）法（fǎ）：
一般来说，拍摄一个场面的时候（hòu），“景”的发展不宜过分剧烈（liè），否则就（jiù）不容易连（lián）接（jiē）起来。相反，“景”的变化不（bú）大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。由（yóu）于以上（shàng）的原因（yīn）我们（men）在拍摄的时候（hòu）“景”的发展变化（huà）需（xū）要采取（qǔ）循序渐进的方法。循序渐进地（dì）变换不（bú）同视觉距离的镜（jìng）头，可以造成顺（shùn）畅的连接，形成了各种蒙（méng）太奇句型。
● 前进式句型（xíng）：这种叙述（shù）句型是（shì）指景（jǐng）物由远景、全景向近景、特写（xiě）过渡。用来表现由（yóu）低沉到高昂（áng）向上的情绪和剧情的发展。
● 后退式句型：这种（zhǒng）叙述句（jù）型是由近（jìn）到（dào）远，表（biǎo）示（shì）有高昂到低沉、压抑的情绪，在影（yǐng）片（piàn）中表（biǎo）现（xiàn）由细节到扩展到全部。
● 环（huán）行（háng）句型：是把前（qián）进式和（hé）后退式的句子结合（hé）在一起使用。由（yóu）全景——中景——近景——特写，再（zài）由特写——近景——中景——远（yuǎn）景，或者（zhě）我们也可反过来运用。表（biǎo）现情绪（xù）由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般（bān）在影视故事片中较为常用（yòng）。
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位、同景别又是同一主（zhǔ）体的画面是（shì）不能组接（jiē）的！因为这样拍摄出来（lái）的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同（tóng），接在一起好像同一镜头不（bú）停（tíng）地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜（jìng）头（tóu）接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就（jiù）会在人的视觉中（zhōng）产生跳动或者好像一个长镜（jìng）头断了好多（duō）次，有“拉洋（yáng）片”、“走马灯”的感觉（jiào），破坏了画面（miàn）的连续性。
如果我们遇到这样的情（qíng）况（kuàng），除了把这些镜头（tóu）从（cóng）头开始重拍以外（这对于镜头量少的（de）节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重（chóng）拍的方法（fǎ）就显（xiǎn）得浪费时（shí）间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄（shè）再（zài）组（zǔ）接（jiē），穿（chuān）插字幕过渡，让表演者的位置，动（dòng）作变化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续（xù）和错（cuò）位的感觉（jiào）。
（3）镜头（tóu）组接中（zhōng）的拍摄方向，轴线规律：
主体物在（zài）进出画面时（shí），我们拍摄需（xū）要注意（yì）拍摄的总方（fāng）向，从（cóng）轴线一（yī）侧拍（pāi），否则两个（gè）画面接在一起主体物就要“撞车”。
所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳（tiào）轴”现象。在拍摄（shè）的时候，如（rú）果（guǒ）拍摄机的位置始终（zhōng）在主体运动轴线的（de）同（tóng）一（yī）侧，那么构成画面的（de）运动方向、放置（zhì）方向都（dōu）是一致的，否（fǒu）则应是“跳轴（zhóu）”了（le），跳轴（zhóu）的（de）画面除了特殊的需要（yào）以（yǐ）外（wài）是（shì）无法（fǎ）组接的。
（4）镜头组（zǔ）接要遵（zūn）循“动（dòng）从动”、“静接静”的规律（lǜ）：
如（rú）果画面中同一主体或不（bú）同主（zhǔ）体的动作是连贯的，可（kě）以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目（mù）的，我（wǒ）们简称（chēng）为“动接动”。如果两个画（huà）面中的（de）主体运（yùn）动是（shì）不（bú）连（lián）贯的，或者它们中（zhōng）间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在（zài）前一（yī）个画面主体做完一个完整（zhěng）动（dòng）作停下来后，接上（shàng）一个从静止到开始的运动镜（jìng）头，这就（jiù）是“静接静”。“静接静”组接时，前（qián）一个镜头结（jié）尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的（de）片（piàn）刻叫做“起幅”，起（qǐ）幅与落幅（fú）时（shí）间间隔（gé）大约为一二秒钟。运（yùn）动镜头和固定镜头组（zǔ）接，同样需要遵循（xún）这个规律。如果一个固定镜（jìng）头要（yào）接一个摇镜头，则摇（yáo）镜头开始要有起幅；相反一个（gè）摇镜头（tóu）接一个固定（dìng）镜（jìng）头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动的视（shì）觉感。为了特殊效果，也有（yǒu）静接动或（huò）动（dòng）接静的镜头。
（5）镜头组接的时间（jiān）长（zhǎng）度（dù）：
我们在拍摄（shè）影视节目的时候，每个镜头的停滞时间长短（duǎn），首（shǒu）先是根（gēn）据要表（biǎo）达的（de）内容难易（yì）程度，观众的（de）接受能力来决（jué）定的，其次还要考虑（lǜ）到画面（miàn）构（gòu）图等因素。如（rú）由于画面选择景物不同，包含在画面（miàn）的（de）内容也（yě）不同。远景中景等镜头大的画面包（bāo）含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上（shàng）的内容，所需要（yào）的时间就相对长些，而（ér）对于（yú）近景，特写（xiě）等镜头小的画面，所包（bāo）含的内容（róng）较少，观（guān）众只需要短时间即可看清，所以画面停留（liú）时间（jiān）可短些。
另（lìng）外（wài），一幅或者一（yī）组画面（miàn）中的其他因素（sù），也对画面长短直到制约作（zuò）用。如同一个画面亮度（dù）大的部分比亮度暗（àn）的部分能（néng）引起人们（men）的注意。因此如果该幅（fú）画（huà）面要表（biǎo）现亮的部（bù）分时，长（zhǎng）度应该短些，如果要表现（xiàn）暗部分的（de）时（shí）候，则长（zhǎng）度（dù）则应该长（zhǎng）一些。在同一幅画面中，动（dòng）的部分比静的部（bù）分先引起人们的视觉注（zhù）意。因此如果重（chóng）点（diǎn）要表现动的部分时，画面要（yào）短些；表（biǎo）现静（jìng）的（de）部分时，则（zé）画面持续长度应该稍微长一（yī）些。
（6）镜头组接的影调色（sè）彩（cǎi）的统一：
影调是指（zhǐ）以黑的画（huà）面而言。黑的（de）画面上的景物，不论原来是什么颜色，都（dōu）是由许多深浅不同的（de）黑白层次组成软硬不同（tóng）的影调来表（biǎo）现（xiàn）的。对（duì）于彩色画面来说（shuō），除了一个影调（diào）问题（tí）还有一个色彩问题。无论（lùn）是黑白还是彩色（sè）画面组接都应该保持影调色彩的一致（zhì）性。如果把（bǎ）明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起（qǐ）（除了特殊（shū）的需（xū）要外），就会使人感（gǎn）到生硬和不连贯，影响内容（róng）通（tōng）畅表达。
（7）镜头组接节奏：
影视节目的题材（cái）、样式、风格以（yǐ）及情节的环（huán）境气氛、人物的情绪、情节的起伏（fú）跌宕（dàng）等是影（yǐng）视节目节奏的总依据。影片节奏除了通过演员的（de）表演、镜头（tóu）的（de）转换和运动、音乐的配合、场景的（de）时（shí）间空间变化等因素体现以外，还需要运用组（zǔ）接（jiē）手段，严格掌握镜头的尺寸和数量。整理调整镜头顺（shùn）序，删（shān）除多余的枝节才能完成。也可以（yǐ）说，组接节奏是教学片总节（jiē）奏的（de）最后（hòu）一个组成部分（fèn）。
处理影片（piàn）节目（mù）的任（rèn）何（hé）一个情节或一组画面，都要从（cóng）影片表（biǎo）达的内容出发来处理（lǐ）节奏问题。如果在一个宁静祥和的环境（jìng）里用了快节奏的镜头（tóu）转换，就（jiù）会使得观众觉得突兀跳跃，心理难（nán）以接（jiē）受。然而在一些（xiē）节奏强烈，激荡人心（xīn）的场面中（zhōng），就应（yīng）该考虑（lǜ）到种种冲击因素（sù），使镜头的变（biàn）化速（sù）率（lǜ）与青（qīng）年观众（zhòng）的（de）心理要求一致，以增强青年观众的激动情绪（xù）达到吸引（yǐn）和模（mó）仿的目的。
（8）镜头的组接（jiē）方法（fǎ）：
镜（jìng）头画面的组接除了采用光学原理的手段以外（wài），还可以通过（guò）衔接规（guī）律，使镜（jìng）头之间直接切（qiē）换，使（shǐ）情节更加自然顺（shùn）畅（chàng），以下我们介绍几种有效（xiào）的组接方法。
● 连接（jiē）组（zǔ）接：相连（lián）的（de）两个（gè）或者两（liǎng）个以上的（de）一系列镜头表（biǎo）现同一主体（tǐ）的动作。
● 队列组接：相连镜（jìng）头但不是同一主体（tǐ）的组（zǔ）接，由于（yú）主体（tǐ）的变化，下一个镜头主体的出现，观众会联想到上下（xià）画面的关系，起到呼应、对比、隐喻烘托的作用。往往能够（gòu）创造性的揭示出一种新的含义。
● 黑（hēi）白格的组接：为造成（chéng）一种（zhǒng）特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果等。组接的时（shí）候，我们可以将所需（xū）要的闪亮（liàng）部（bù）分用白（bái）色画格代替，在表现各种车辆相接的瞬间（jiān）组接若干黑色画格，或（huò）者在合适的时候采用黑白相间画（huà）格（gé）交*，有助（zhù）于（yú）加强影（yǐng）片的节奏、渲染（rǎn）气（qì）氛、增强（qiáng）悬念。
● 两级镜头组接：是又特写镜头直接跳（tiào）切到全景镜头或者从全景（jǐng）镜头直接切换到特写镜头的组接方（fāng）式。这种方法能使情节（jiē）的发展在动中转静（jìng）或（huò）者在静（jìng）中变动，给观众（zhòng）的直感极（jí）强，节（jiē）奏（zòu）上形成（chéng）突如其来的变化，产生特殊（shū）的视觉和心理效果。
● 闪回镜（jìng）头组接：用闪回镜头，如插入人（rén）物回想（xiǎng）往事的镜头，这种（zhǒng）组接（jiē）技巧可以用来揭示（shì）人（rén）物的内心变化。
● 同镜头分析：将同一个镜头分别在几个地方使（shǐ）用。运用该种组接技巧（qiǎo）的时候（hòu），往往是处于这样的考虑（lǜ）：或者是因为所需要的画面素材不够；或者是有意重（chóng）复某（mǒu）一（yī）镜头，用来表现某一人（rén）物的青丝和追忆；或者（zhě）是为（wéi）了强（qiáng）调（diào）某一画面（miàn）所（suǒ）特有（yǒu）的（de）象征性的（de）含义以印发观众的思（sī）考；或者还是为了造（zào）成首尾相互（hù）接（jiē）应，从（cóng）而达到艺术结构上给（gěi）人一（yī）完整而严谨的感觉。
● 拼接（jiē）：有些时候，我们在户外拍摄虽然多（duō）次，拍摄的时间也（yě）相当长（zhǎng），但可以用的镜头却（què）是（shì）很短，达不（bú）到我们所（suǒ）需要的长度和（hé）节奏。在这种（zhǒng）情况下，如果有同样（yàng）或相（xiàng）似内容的镜头（tóu）的话，我们就可以把它们当（dāng）中可用的（de）部（bù）分组接，以达到节目画面必须的长（zhǎng）度。
● 插入镜头组接：在一个（gè）镜头中间切换，插入另一个（gè）表现（xiàn）不同主体的（de）镜头。如一（yī）个人（rén）正在（zài）马路上走着或（huò）者坐在汽（qì）车里向外看，突然插入一个代表人物主观视线的（de）镜头（tóu）（主观镜（jìng）头），以表（biǎo）现该人物（wù）意外的看到了什么和直观感想和引起联想的（de）镜头（tóu）。
● 动（dòng）作组接：借助人物、动物（wù）、交（jiāo）通工具等等动作和动势的可衔接性以及（jí）动作（zuò）的连（lián）贯性相似性，作为镜头（tóu）的转换手段。
● 特写镜（jìng）头组接：上个镜头以某一人物的某一局部（bù）（头或眼睛）或某个物件的特写画面结束（shù），然后从这一特写画面（miàn）开始，逐渐扩大视野，以展示另一情节的环境（jìng）。目的（de）是为（wéi）了在观众注意力集中在某一个人的表情（qíng）或者某（mǒu）一事物的时候（hòu），在不知不觉中就转换了（le）场景和叙述内容，而（ér）不使人产生陡然跳动的不适合之感觉。
● 景物镜（jìng）头（tóu）的（de）组接（jiē）：在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，其（qí）中有以景为主，物为陪衬的（de）镜头，可以展示不同的地理环境（jìng）和（hé）景物风貌，也表示时间和（hé）季节的（de）变换，又是以景（jǐng）抒（shū）情的表现手（shǒu）法。在另一方面，是以物（wù）为主，景为陪衬的镜（jìng）头（tóu），这种镜头往往作（zuò）为镜头（tóu）转换的手段。
● 声音转场（chǎng）：用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较（jiào）常见。用（yòng）画外音（yīn）和画（huà）内音互相交替转（zhuǎn）场，像（xiàng）一些电话场景（jǐng）的表现。此外，还有利用歌唱来实现（xiàn）转场（chǎng）的效果，并且利用各种内（nèi）容换景。
● 多屏画面转（zhuǎn）场：这种（zhǒng）技巧（qiǎo）有多画屏、多画面（miàn）、多画格（gé）和多银幕等多种叫法（fǎ），是（shì）近代（dài）影（yǐng）片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双（shuāng）重或多重（chóng）的情节（jiē）齐头并（bìng）进，大大的压缩了（le）时间。如在电（diàn）话场景中，打电话时，两边的人都有（yǒu）了（le），打完电（diàn）话，打电（diàn）话的人（rén）戏没有了，但接电（diàn）话人的戏开始了。
镜头的组（zǔ）接（jiē）技法是多种（zhǒng）多样的，按（àn）照创作者的意图（tú），根据情（qíng）节（jiē）的内容和（hé）需要而（ér）创造，也没有具体的（de）规定和（hé）限制。我们（men）在具（jù）体的后期编辑中，可以尽量地根据（jù）情况发挥（huī），但不要脱离实（shí）际（jì）的情（qíng）况和需（xū）要。
